温庭筠的杨柳枝（杨柳枝·宜春苑外最长条原文_翻译及赏析）

本文目录

• 杨柳枝·宜春苑外最长条原文_翻译及赏析
• 温庭筠《杨柳枝》全文
• 《杨柳枝》（温庭筠）原文及翻译
• 温庭筠的杨柳枝什么意思
• 温庭筠诗词《杨柳枝》原文译文赏析
• ＜我的植物园＞中温庭筠的＜杨柳枝＞内容是什么紧急！！！
• 温庭筠《杨柳枝》原文及翻译赏析
• 温庭筠《杨柳八首（一作杨柳枝）》原文及翻译赏析
• 《杨柳枝（八首选四）·温庭筠》原文与赏析
• 杨柳枝·馆娃宫外邺城西原文_翻译及赏析

杨柳枝·宜春苑外最长条原文_翻译及赏析

宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。正是玉人肠绝处，一渠春水赤栏桥。——唐代·温庭筠《杨柳枝·宜春苑外最长条》 杨柳枝·宜春苑外最长条 宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。 正是玉人肠绝处，一渠春水赤栏桥。 咏物 ， 春天 ， 写景 ， 抒情伤怀

译文及注释

译文 宜春院外杨柳轻拂低垂，伴着那春风扭摆着腰肢。 那御河之上的红栏桥畔，多少情人在此伤心别离。

赏析

起句，点明咏柳本题。“宜春苑外”四字，点出杨柳所在之地。“最长条”三字，简约的勾勒柳枝的“长条”形状。柳，向以“垂柳”为美，冬去春来，发芽抽枝，很快长条拂地。因而咏柳的作品，总是渲染柳条的柔长。温词言柳，也先写其“长条”，既将柳之所以区别于其他事物的主要特征表现出来。而著一“最”字，分明已将人的观感溶于其中。那么，词人不写其他花树，却独言柳，可能只是因为柳的“最长条”，或是另有别的什么原因。但仔细分析即可知，细长柔软的柳条，最能勾起人的离情别绪。柳条随风摇摆，与人难舍又难分，好像还有许多惜别的话，没有说出来，饱含着 *** 。细细地柳丝，似人的情思。因此，描摹柳的“长条”，已暗示人的伤怀，以物喻人。紧接“闲袅”句，承首句，咏柳枝柔细而俏美的样子。美人舞腰纤软，用以媲美杨柳树枝在春风中舞动的轻柔美妙景象，十分生动可爱。“伴舞腰”，其一“伴”字，描摹柳条与春风结“伴”，即与春风共舞 ，拟人化手法更为浓重，甚得物之神韵。自然地引起下文“玉人”的感怀。

三、四句，借柳而赋离情。说“玉人”肠绝，表明她的悲伤；而用虚词“正是”蝉联，便与首句“最”字挽合，既有开合震荡的节奏感，更强化了此句与上两句之间的一意贯连，即标明，正是春风中摇动的柳条，牵惹起“玉人”的离情别绪。至此，感悟伤怀的题旨充分表露，唱叹之间，使物我无间。“一渠春水赤栏桥”，再以景结拍。此句，表面来看，正与首句景色相合：宜春苑外，碧水红桥，映衬绿柳，为画面增添许多春色。这景象，明丽可人。但是，联系上片“玉人肠绝”，便显然可见眼前景含无限情。作者借“桥”的意向，喻示桥头折柳送别，令人肠断，像汉人送远行者至灞桥伤别一样。故“赤栏桥”一经温词采用，便顿现光彩，使得后世亦常用以描写离别情境。而“一渠春水”的意向，既比拟愁如春水，也象征别易会难、别情无奈，“恰似一江春水流”，空留感伤。

创作背景

温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。

温庭筠

胡雁鸣，辞燕山，昨发委羽朝度关。衔芦枝，南飞散落天地间，连行接翼往复还。客居烟波寄湘吴，凌霜触雪毛体枯。畏逢矰缴惊相呼，闻弦虚坠良可吁。君更弹射何为乎？——唐代·李白《鸣雁行》

鸣雁行

胡雁鸣，辞燕山，昨发委羽朝度关。 衔芦枝，南飞散落天地间，连行接翼往复还。 客居烟波寄湘吴，凌霜触雪毛体枯。 畏逢矰缴惊相呼，闻弦虚坠良可吁。 君更弹射何为乎？ 咏物 ， 抒情 ， 人生坎坷此君志欲擎天碧，耸出云头高百尺。只恐年深化作龙，一朝飞去不留迹。——清代·际智《咏新竹》

咏新竹

此君志欲擎天碧，耸出云头高百尺。 只恐年深化作龙，一朝飞去不留迹。 咏物竹子秦筑长城比铁牢，蕃戎不敢过临洮。 虽然万里连云际，争及尧阶三尺高。——唐代·汪遵《咏长城》

咏长城

秦筑长城比铁牢，蕃戎不敢过临洮。 虽然万里连云际，争及尧阶三尺高。 咏物抒情

温庭筠《杨柳枝》全文

一、原文

南歌子词二首/新添声杨柳枝词

【作者】温庭筠 【朝代】唐

一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。

合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。

井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。

玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

二、译文

一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色，自古以来旧的东西就比不得新的东西讨人喜欢。你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移，哪里想到你的心里原来已经有了别人，让我对你终究有了恨意。

在井底点上灯，非常诚恳地嘱咐你，我可以与你玩长行，但不同你下围棋。那种制造精巧的骰子上的颗颗红点，有如最为相思的红豆，而且深入骨中，表达着我对你深入骨髓的相思，你知道吗？

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扩展资料

一、创作背景

此两首诗载于《云溪友议》卷下《温裴黜》。《云溪友议》云：“裴郎中诚，晋国公次子也。足情调，善谈谐。举子温岐为友，好作歌曲，迄今饮席，多是其词焉。??二人又为《新添声杨柳枝》词，饮筵竟唱其词而打令也。”可知这两首诗系诗人与友人饮筵时为所唱小曲填的词，内容均属情诗。

二、作品赏析

此二诗写“合欢桃核终堪恨，里许元来别有人”，以讽喜新厌旧；写“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”，以骰子喻己相思之情，就既未见浓艳的辞藻，又未闻有些许脂粉气。其设想新奇，别开生面，在许多的爱情诗中，使人顿觉耳目一新。

大量使用谐音双关修辞法，更使诗作独标一格，别有情致。人们表达爱的情感，力避直率明白，本尚朦胧含蓄（当然不是晦涩费解），而双关隐语的运用，却能使人透过字面的意思，通过那些音同或音近的“别字”，去细细品味那双关语中底层的无尽的意蕴。

这些谐音词的寓意颇深，不可囫囵读之。它蕴含着诗人人为的特定含义和感情色彩，能使语言在表达上更含蓄、婉转和饶有风趣；用于表达爱情，则言浅意深，更富有感染力.

《杨柳枝》（温庭筠）原文及翻译

杨柳枝 温庭筠 系列：关于思念的古诗词 杨柳枝 井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。 赏析 　　 温庭筠的诗词多丽词艳曲，生香活色，绣绘字句，镂金错彩，炫人眼目。此两句却是深情远韵，允称清丽。 　　 红豆一名相思子，而骰子多为骨制。以骰子安红豆来喻入骨相思，纯用寻常事物作比喻，设想机巧，别开生面。但读来不觉晦涩，反而觉得「眉目清秀」，饶有风趣。这种双关修辞手法，用得巧妙，别有情致，但寓意深刻。 　　 此外，前句「玲珑」两字，貌似形容骰子，却暗示了恋人的一颗「七巧玲珑心」，而后句「知不知」三字，爽脆委婉，回环复问，带有听觉上的特殊冲击，也极富感染力。

温庭筠的杨柳枝什么意思

意思是：

像井底下点蜡烛那样，深深地嘱咐你：虽然你要离开我远游，但我的心与你共长行，切记早归别违期。

手中玲珑骰子上的颗颗红点，都是最为相思的红豆；你知道不知道那深入骨中的就是我对你的相思意？

出自：《杨柳枝·井底点灯深烛伊》是唐代文学家温庭筠的作品。原文：

杨柳枝·井底点灯深烛伊

唐代：温庭筠

井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。

玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？

扩展资料：

创作背景：

此两首诗载于《云溪友议》卷下《温裴黜》。《云溪友议》云：“裴郎中诚，晋国公次子也。足情调，善谈谐。举子温岐为友，好作歌曲，迄今饮席，多是其词焉。

二人又为《新添声杨柳枝》词，饮筵竟唱其词而打令也。”可知这两首诗系诗人与友人饮筵时为所唱小曲填的词，内容均属情诗。

赏析：

一二句“井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。”烛，谐音双关“嘱”。长行，古博戏名。唐代李肇《国史补》下：“今之博戏，有长行最盛，其具有局有子，子有黄黑各十五，掷采之骰有二。

其法生于握槊，变于双陆。”此处读作游子的“长行”，隐喻“长别”。围棋，音同“违期”。人仍使用谐音双关手法，造成字面上的隐语，使读者通过联想便知言在此而意在彼。

即字面上是说点灯相照，与郎共作双陆之戏，实际上是说诗中女主人公与郎长别时，曾深嘱勿过时而不归。“莫违期”是“深嘱”的具体内容，又为下文的“入骨相思”埋下伏笔。

三四句“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？” 红豆即相思子，古人常用以象征爱情或相思。王维《相思》诗云：“红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。” 

唐朝时贵族的闺阁间流行一种玩物，拿一小块象牙剖成两面，镂空了镶入一颗红豆，再将剖开的两面嵌上去，复成六面，骰点当然亦是凿空的，一掷出去，六面皆红。

即所谓“玲珑骰子安红豆”了。后来流传到民间，一般人买不起象牙这样贵重的材料，便改用兽骨，红豆又称相思子，“入骨相思”，一语双关，其中缠绵之意，教人不由魂销。

在章法上，则是对前二句“深嘱”早归“莫违期”的对应。诗中，女子“共郎长行”时“深嘱”于前，客子“违期”未归时又“入骨相思”于后。

最后以“知不知”设问寄意的口吻轻轻将全诗兜住，然后再表现出这位多情的闺中人亟盼游子早归的焦虑心情。“知不知”三字，把女子离别之久、会合之难、相思之深之苦。

乃至欲说无人都淋漓尽致地表现了出来，可谓收得自然，余味不尽。而读者所感受到的正是女主人公内心深处诚挚而火热的爱情。有女钟情如此，令人读来倍觉感人。  

温庭筠诗词《杨柳枝》原文译文赏析

　　《杨柳枝》

　　唐代：温庭筠

　　御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。

　　景阳楼畔千条路，一面新妆待晓风。

　　【译文】

　　皇宫翠柳绿千般，映照着九重宫殿。雕有凤凰的花窗与绣有荷花的窗帘相映生辉。

　　宫内楼边的条条道路上，柳枝干丝万缕，一抹青色，好像美丽的宫女们新妆一样清丽，迎接着晨风的吹拂。

　　【注释】

　　御柳：宫禁中柳。

　　九重：九层；九道。亦泛指多层。古制，天子之居有门九重，故称九重宫，特指皇宫。《楚辞·九辩》：“岂不郁陶而思君兮，君之门以九重。”

　　芙蓉：荷花。《古诗十九首》：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。”

　　景阳楼：宫内钟楼。据《南齐书》载，齐武帝以宫内深隐，不闻端门鼓漏声，置钟于景阳楼上，宫人闻钟声早起妆饰。

　　一面新妆：清一色的新妆。谓柳树清新若美人之新妆也。贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高。”可互参。

　　【赏析】

　　此篇咏皇宫中柳，以宫女媲美。作品笔法非常独特，首句交代御柳的整体形象。次句则转入对后宫窗户、帘帐的描写，重点偏向宫女风情的展示。三、四句既可指晨柳清丽之美，也可喻指宫女早起妆饰。这样的写法一石二鸟，产生了双层意蕴表达的效果，饶有含蓄蕴藉之美。短短四句，开阖有致。

　　首起句，直人本题。以“御柳”二字，点明所咏对象。这是咏皇宫柳。再以“如丝”二字，表现柳条柔细轻盈，纷披下垂，如同丝线一样。虽然只两个字，就写出了柳的具体、真实、可感的形象。据史传记，南朝齐吴郡人张绪，美风姿，吐纳风流。而齐武帝就曾以“条甚长，状如丝缕”之宫柳，与张绪风流媲美，日：“此杨柳风流可爱，似张绪当年时。”（《南史·张绪传》）所以，“如丝”的杨柳：最能显出其事物本身的魅力和感染力。“如丝”与“御柳”紧紧相接，盖蕴含宫柳如文采之人那般可爱，温词化用典故，往往不着痕迹。“映九重”三字，勾勒御柳拂映皇宫的典型景象，格外显豁。这宫柳，与普通柳所不同之处，即在于以柔细清丽之姿影，与富丽堂皇的“九重”宫殿相映。这“九重”的意象，又给人以巍峨的联想。那么，杨柳越长得高，就要越垂得低，千万条细柳丝丝飘垂，如绿色帘幕、绿色瀑布，更能传“御柳如丝”之神采。

　　次句是承，以“凤凰窗映绣芙蓉”，宫中富丽艳美之物，衬托御柳的风姿，补充说明首句。此一句，极美的意象！雕饰凤凰的花窗与镶绣芙蓉花的绣帘，染着“九重”宫室的奢华，并透出鲜艳的色彩；它们与绿柳相映，愈显出柳丝的俏丽美好。所以，前辈谓：“凤凰窗”与“绣芙蓉”，“皆因柳而生色。”（华钟彦《花间集注》卷一）

　　第三句又起新意。转向对景阳楼畔柳的描写。景阳楼，是宫内钟楼。据《南齐书·武穆裴皇后传》载，齐武帝置钟于景阳楼上，宫女闻钟，早起梳妆。所以，“景阳楼”三字，引出美丽的宫女来。千条路，即路千条。是说景阳楼畔路边柳色葱茏，柳丝千条万条，迎风婀娜，情意依依。这里，千条杨柳，与景阳宫美女，已暗自相映。

　　末句以“一面新妆”，呼应“千条路”作结。这“新妆”二字，即将杨柳化身为美人，如：“碧玉妆成一树高”（贺知章（咏柳》），那清风细柳丝丝荡碧的形象，好像美丽的宫女新妆一样，婷婷袅袅，清丽可人。“一面”，表数量，用于成片的景物，好比“有故城一面”、“有一面大草原”等用法。此以“一面”二字，形容柳树排列成行，路边有一面新柳，远远看去，恍如清一色的新妆美人!写景颇！。这“待晓风”三字，即描摹细柳沐浴在晨风中。用一“待”字，写柳含情伫立，若有所待。这一下，更把柳与轻盈多情的美女形象，紧密联在一起。五代词人孙光宪有《杨柳枝》：“着行排立向春风”之句，也写绿柳成行，迎风而立。但是比起温词“一面新妆待晓风”来，便逊色多了。其关键在于孙词还是由物及物，给人的还是物的感觉；而温词更以物拟人，写活了柳的风姿，引人联想。

　　这样的词，虽着墨不多，却“工致天然，风味可掬。”（胡应麟《诗薮》）短短四句，起承转合，节奏舒畅，甚有唐人绝句韵度。

　　扩展阅读：人物争议

　　生卒时间

　　关于温庭筠的生年，史籍无载。学者们主要根据温庭筠《感旧陈情五十韵献淮南李仆射》和《赠蜀将》等文进行推算。温集旧注断为唐穆宗长庆四年（824），夏承焘《温飞卿系年》以为生于元和七年（812），陈尚君《温庭筠早年事迹考辨》云生于德宗贞元十七年（801）。除此之外，还有生于元和十二年（817）、贞元十四年（798）、元和十一年（816）等说法。

　　关于温庭筠卒年的说法也有三种，分别为咸通七年（866）、咸通十一年（870）、中和二年（882）。梁超然《唐才子传校笺》同意陈尚君所考。以温庭筠生于贞元十七年算，卒于咸通七年（866），则他享年66岁。

　　贬谪事由

　　温庭筠于大中十三年（859）被贬为随县尉。其贬谪的时间和事因，历来说法不一。关于贬谪时间，《北梦琐言》《南部新书》《全唐诗话》仅云贬在宣宗时。《新唐书·温庭筠传》作“大中末”。《旧唐书·温庭筠传》则云“属徐商知政事，颇为言之。无何，商罢相出镇，杨收怒之，贬为方城尉。再迁隋县尉，卒。”《东观奏记·下》：“勅：‘乡贡进士温庭筠早随计吏，夙着雄名，徒负不羁之才，罕有适时之用。放骚人于湘浦，移贾谊于长沙，尚有前席之期，未爽抽毫之思，可随州随县尉。’舍人裴坦之词也。庭筠字飞卿，彦博之裔孙也，词赋诗篇冠绝一时，与李商隐齐名，时号‘温李’。连举进士，竟不中第。至是，谪为九品吏。进士纪唐夫叹庭筠之寃，赠之诗曰：‘凤凰诏下虽沾命，鹦鹉才高却累身。’人多讽诵。上明主也，而庭筠反以才废。制中自引骚人长沙之事，君子讥之。前一年，商隐以盐铁推官死。商隐字义山，文学宏博，笺表尤著于人间。自开成二年升进士第，至上十二年，竟不升于王庭。”其中记温庭筠贬随县尉在李商隐死后次年。

　　关于贬谪缘由，《唐摭言》卷十一记出于搅扰科场：“无何，执政间复有恶奏庭筠搅扰场屋，黜随州县尉。”《新唐书·温庭筠传》：“大中末，试有司，廉视尤谨，廷筠不乐，上书千余言，然私占授者已八人，执政鄙其为，授方山尉。”有认为温庭筠被贬是因为得罪令狐绹。《南部新书》丁卷：“宣皇好文，尝赋诗，上句有‘金步摇’，未能对。进士温岐即庭筠续之，岐以‘玉跳脱’应之，宣皇赏焉。令以甲科处之，为令狐绹所沮，遂除方城尉。初绹曾问故事于岐，岐曰：‘出《南华真经》，非僻书也。冀相公燮理之暇，时宜览古。’绹怒甚。后岐有诗云‘悔读《南华》第二篇’之句，盖为是也。”有认为是因为得罪杨收。见前所录旧唐书传及新唐书传：“会商罢，杨收疾之，遂废卒。”也有认为是得罪宣宗的。《北梦琐言》卷四：“宣皇好微行，遇于逆旅，温不识龙颜，傲然而诘之曰：‘公非司马长史之流。’帝曰：‘非也。’又谓曰：‘得非大参簿尉之类。’帝曰：‘非也。’谪为方城县尉，其制词曰：‘孔门以德行为先，文章为末。尔既德行无取，文章何以补焉。徒负不羁之才，罕有适时之用’云云。竟流落而死也。”夏承焘认为在这些说法中，前二者（搅扰科场、得罪令狐绹）较可信。

＜我的植物园＞中温庭筠的＜杨柳枝＞内容是什么紧急！！！

杨柳枝·唐·温庭筠 宜春苑外最长条， 闲袅春风伴舞腰。 正是玉人肠绝（一作断）处， 一渠春水赤阑桥。 【赏析】 这首词咏长安郊外之柳，并写一美女因感柳而愁苦的心情。头二句写春柳的风姿，“宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。”说长安宜春苑外柳条生得很长，无事而微吹的春风伴随着如舞女细腰的柳枝。这两句已画出长安郊外春柳婀娜多姿的特征。后二句写一美女因见远处柳色而引起的伤感心情。“正是玉人肠绝处，一渠春水赤栏桥。”说这里正是美人最伤心的地方，又见一溪春水向桥边流去，更引起美人的伤感。玉人，此处指美女。韦庄《秋霁晚景》：“玉人襟袖薄，斜凭翠栏干。”肠绝，即断肠，形容极度愁苦。赤栏桥，据《通典》云，是长安郊外一桥名，香积渠水自赤栏桥经第五桥西北入城。顾况诗：“水边杨柳赤栏桥”。可见桥边也有柳。为何这里是肠绝处？这是写美人触景生情。第三句诗的意思带有很大的不确定性。读者可以设想，或许美人见柳色而触发自己不如意的心事而伤怀，或是此地正是她往年与情人分别之处。春柳依旧，情人不遇，正该肠绝。末句则以景写情，写美人见到近处的春水和桥边的杨柳，加重了美人的伤感。

温庭筠《杨柳枝》原文及翻译赏析

杨柳枝原文：

御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。景阳楼畔千条路，一面新妆待晓风。

杨柳枝注释

1御柳——皇宫中的柳树。九重——指皇宫，极言其深远。《楚辞·九辩》：「岂不郁陶而思君兮，君之门以九重。」2凤凰句——雕有凤凰的花窗与绣有荷花的窗帘相映生辉。芙蓉：荷花。《古诗十九首》：「涉江采芙蓉，兰泽多芳草。」3景阳二句——写宫内楼边的条条道路上，柳枝干丝万缕，一抹青色，好像美丽的宫女们新妆一样清丽，迎接着晨风的吹拂。景阳楼：宫内钟楼。据《南齐书》载，齐武帝以宫内深隐，不闻端门鼓漏声，置钟于景阳楼上，宫人闻钟声早起妆饰。

杨柳枝评析

　　这首词写皇宫柳色如著新妆。

　　「御柳如丝」句，写了一幅广阔的春柳画面：「凤凰窗映」句，绘出了富丽堂皇的宫室。「景阳楼畔」句，又将场面拉开：「一面新妆」句，将柳枝比拟成如美丽的宫女们著上新妆一样，一派春色，迎风飘舞。短短四句，开阖有致。

诗词作品： 杨柳枝 诗词作者：【 唐代 】 温庭筠 诗词归类： 【宫廷】、【写景】、【柳树】

温庭筠《杨柳八首（一作杨柳枝）》原文及翻译赏析

杨柳八首（一作杨柳枝）原文：

宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。正是玉人肠断处，一渠春水赤阑桥。南内墙东御路旁，预知春色柳丝黄。杏花未肯无情思，何是情人最断肠。苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。黄莺不语东风起，深闭朱门伴细腰。金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹春愁。晚来更带龙池雨，半拂阑干半入楼。馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。系得王孙归意切，不关春草绿萋萋。两两黄鹂色似金，袅枝啼露动芳音。春来幸自长如线，可惜牵缠荡子心。御柳如丝映九重，凤凰窗柱绣芙蓉。景阳楼畔千条露，一面新妆待晓钟。织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春。 诗词作品： 杨柳八首（一作杨柳枝） 诗词作者：【 唐代 】 温庭筠

《杨柳枝（八首选四）·温庭筠》原文与赏析

温庭筠

宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。

正是玉人肠断处，一渠春水赤栏桥。

此中的闺怨，不是大家闺秀的怨薄幸子弟，也非平民百姓怨良人远征，既非怀人，也非伤春，而是特殊身份的教坊女伎的苦闷。诗写春风袅袅，杨柳柔条，风和景美，风光宜人，可是歌妓翩翩起舞，是为了供人娱情，其心正苦。“宜春苑”，唐代宜春苑，在宫城东之东宫内，为教坊女伎所居之处;“赤栏桥”，据《通典》，“隋开皇三年，筑京城，引香积渠水，自赤栏桥经第五桥西北入城”，也是借指歌榭歌楼之地。歌伎舞姿婀娜，犹如新柳长条摆荡，“闲袅春风伴舞腰”一语兼二职，既状腰肢柔软，又点季节与环境。“正是玉人肠断处”点醒篇意，玉人虽在那里啭珠喉，调舞步，可是内心惨痛，自己只是个公子王孙消闲解闷的工具，那么“一渠春水”，岂不是她的满腹愁情的宣泻吗!

苏小门前柳万条， 毵毵金线拂平桥。

黄莺不语东风起， 深闭朱门伴细腰。

这一首点明女伎为苏小。苏小，即苏小小，南齐时钱塘名妓。白居易《杨柳枝词》：“若解多情寻小小，绿杨深处是苏家。”苏小小家门前万条柳，柔细而嫩长的柳丝，拂动着那平桥。黄莺不唱，东风微动。以上写出了苏小小家的环境，一般地说这是个风和日丽、风光美好的境地。诗人以“深闭朱门伴细腰”收煞，则将苏小小的怨情立时喷发出来。春到西湖，本当游人如织，春兴如沸，作为名噪一时的苏小小，也该是车马喧腾，夜难闭户，笙歌不断。如今不见歌尽杨柳楼心月，舞罢桃花扇底风，而是“深闭朱门”，美人受冷落，盛时已不再，其怨自可想见。

上一首写美人于盛时的肠断，这首写美人于衰时的落漠。因苏小小为名妓，则不言而谕的透露出时移事迁，人情的冷暖，这便使诗增加了含量，扩展了它的共鸣面。

馆娃宫外邺城西， 远映征帆近拂堤。

系得王孙归思切，不关芳草绿萋萋。

这一首写闺怨，构想之奇妙，一在设想丈夫在外，既想回家，又恋新欢。她想象西施所居的馆娃宫外、曹操曾筑以蓄美人的铜雀台西，茂密的杨柳系住了她思念的人。取馆娃、邺城地名，非为实指，乃系美女集居之地，借指美人。说柳系王孙归思切， 即为言丈夫为新欢所迷恋。二在“推开春草，为杨柳立门户，一种深思，含蓄不尽，奇意奇调”。(周珽《唐诗选脉会通》)以春草写归，一向沿用《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草绿兮萋萋。”这儿却说“不关芳草绿萋萋”，翻进一层，谓杨柳之系人归思，更甚于春草。诗人写她怨丈夫被人留住，居然无归还之意，笔法新颖，不落窠臼。

织锦机边莺语频， 停梭垂泪忆征人。

塞门三月犹萧索， 纵有垂杨未觉春。

这首从闺中和塞门两个方面，将思妇与征人比照了写，更显闺怨之深。诗人取同一时间，不同空间两人的感受予以互应互比。一方面是在家的妇女原在织锦，听得频频莺语，不由停梭垂泪忆征人。她织锦，就是想织进不尽的相思。《晋书·列女传》：“窦滔妻苏氏，始平人也，名蕙，字若兰。善属文。滔，苻坚时为秦州刺史，被徙流沙，苏氏思之，织锦为回文旋图诗以赠滔。宛转循环以读之，词甚凄惋。”后世即以“织锦”为寄相思。春光流溢，莺啭清亮，使她无法再织下去。另一方面，征人在塞外，同为三月，而“春风不度玉门关”，垂杨萧索，还感受不到春意。他面前虽然萧条，可是想象得到家乡阳春三月，定然莺歌燕舞，家人必然在倚门远望，盼自己早日归还。一经比照，怎怪闺中 *** 不垂泪呢!

《杨柳枝》本巴渝(今重庆市一带)间民歌，多述山川风物及男女情爱，白居易、刘禹锡都有以此调所作的辞，内容也多写男女之情，富有民歌风味。温庭筠诗风秾艳，长于写儿女情，而他又善于吸收民歌中的营养，使作品不致柔而无骨，丽而近媚，有着清新之气，灵秀之风。

杨柳枝·馆娃宫外邺城西原文_翻译及赏析

馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。系得王孙归意切，不关芳草绿萋萋。——唐代·温庭筠《杨柳枝·馆娃宫外邺城西》 杨柳枝·馆娃宫外邺城西 馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。 系得王孙归意切，不关芳草绿萋萋。 咏物 ， 女子抒情

译文及注释

译文 馆娃宫外，邺城西面，都是杨柳依依。远方柳影辉映征帆，近处柳丝轻拂长堤。 杨柳依依，牵系远游的人思归之心甚切。这思归之心，并非那春草萋萋所引起。

创作背景

赏析

这首词写思妇望着柳条而产生的纷繁思绪。“馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。”首句写柳树所在之地，“馆娃”和“邺城”，都是古时与美女有关的地方，西施曾居于馆娃宫中；邺城有铜雀台，杜牧《赤壁》诗有“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”之句，曹操姬妾歌女，都住在此地。这里用这两个地名，不仅使人想见其树，更想见住在那里的美人。树与人暗自映衬，柳的娇美自在不言中，并含有思妇以美人自况之意。越觉己美，春思愈切，于是举目眺望，所见只是远近垂柳，拂堤映帆。次句写江岸之柳沐浴春风，飘拂多姿，思妇由征帆而想起远去的征人。“馆娃”和“邺城”，一南一北，构成跨度很大的空间，配合著流水征帆、大堤杨柳，构成一幅广阔渺远的离别图。而“馆娃宫外”与“邺城西”、“远映征帆”与“近拂堤”，句中自对，则 又构成一种回旋荡漾的语调，渲染了一种别情依依的气氛。

“系得王孙归意切，不关芳草绿萋萋”二句，是思妇由柳条而产生的奇异想像：芳草可以使游子怀乡，柳条虽不是芳草，然而它也像芳草一样碧绿，而且还有袅袅长丝，它足以牵住远游的人儿，使他思归更切。这种意境是很新颖的。但上文既然说杨柳拂堤，枝条无疑是既柔且长，用它来系住游子的心意，又是一种很合理的推想。古代有折柳送别的习俗，“柳”与“留”谐音，折柳相赠，正是为了加强对方对于己方的系念。有这种习俗，又加上柳枝形态在人心理上所唤起的感受，就让人觉得 柳枝似乎真有此神通，能系住归心了。由此在趁势推进一层：“王孙游兮归不归，春草生兮萋萋”，作者巧妙地借此说芳草没有能耐，反衬出柳枝神通之广大。

温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。

温庭筠

和泽周三春，清凉素秋节。露凝无游氛，天高肃景澈。陵岑耸逸峰，遥瞻皆奇绝。芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。衔觞念幽人，千载抚尔诀。检素不获展，厌厌竟良月。——魏晋·陶渊明《和郭主簿·其二》

和郭主簿·其二

和泽周三春，清凉素秋节。 露凝无游氛，天高肃景澈。 陵岑耸逸峰，遥瞻皆奇绝。 芳菊开林耀，青松冠岩列。 怀此贞秀姿，卓为霜下杰。 衔觞念幽人，千载抚尔诀。 检素不获展，厌厌竟良月。 秋天 ， 写景 ， 咏物菊花萋萋结绿枝，晔晔垂朱英。常恐零露降，不得全其生。叹息聊自思，此生岂我情。昔我未生时，谁者令我萌。弃置勿重陈，委化何足惊。——唐代·王绩《石竹咏》

石竹咏

萋萋结绿枝，晔晔垂朱英。 常恐零露降，不得全其生。 叹息聊自思，此生岂我情。 昔我未生时，谁者令我萌。 弃置勿重陈，委化何足惊。 咏物竹子粉壁图仙鹤，昂藏真气多。鶱飞竟不去，当是恋恩波。——唐代·宋之问《咏省壁画鹤》

咏省壁画鹤

粉壁图仙鹤，昂藏真气多。 鶱飞竟不去，当是恋恩波。 咏物