黄庭坚书法特点和风格?黄庭坚的书法特点

2024-06-17 18:40:19 :106

黄庭坚书法特点和风格?黄庭坚的书法特点

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黄庭坚书法特点和风格

黄庭坚书法特点和风格是一、中宫敛结,长笔四展;二、欹侧变化,不受羁束;三、点不挑起,一代奇书;四、撇改为点,蹙写上收; 五、动静结合,和谐统一;六、不泥古法,得笔外意。

一、中宫敛结,长笔四展。

黄庭坚的行书,每个字大都长横长竖、大撇大捺,但每个字的中宫(“中宫”即中心)似乎都有一个圆心,其他笔画从圆心中放射出来。这种“破体”的“辐射式”的字形结构,突破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停匀的外形,而以其点画的借让,既把握重心,又夸张某些笔画,使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和骨力道劲的气魄。

二、欹侧变化,不受羁束。

黄庭坚的书法的第二个特点是字形的结构笔画欹侧,不受羁束。他写出的横画倾斜不平,竖画虬曲不正,每个字的各部分常以相乖或相应的歪斜之形作配合,一反前人横平竖直的平淡、呆板的结构,使他的字显得风神潇洒,瑰玮跌宕。

苏东坡很欣赏黄书欹侧的特点,曾说:“鲁直以平等观作欹侧字,以真实相出游戏法,以磊落人书细碎事,可谓‘三反’。 (《东坡续集》卷四《跋鲁直为王晋卿小书尔雅》)。

三、点不挑起,一代奇书。

黄书的第三个特点是写三点水偏旁时,最下一点多不作挑起如《范滂传》中的“范”、“滂”、“汝”等字,《诸上座帖后记》中的“净”字,《松风阁诗》中的“涛”、“洗”、“洒”、。潺,、“沈”等字,特别如行书《经伏波神祠诗卷》,全篇有十七个三点水偏旁的字,除“泽”、“得”二字外,其他十五个字的最下一点全不作挑起。

宋代袁文评黄庭坚的书法时说:“字之从水者,篆文作此*字,盖水字也。至隶书不作字,乃更为三点,亦是水字,然三点之中,最下一点挑起,本无义,乃字之体耳;若不挑起,则似不美观。本朝独黄太史三点多不作挑起,其体更道丽,信一代奇书也。”(《瓮牖间评》卷四)。

四、撇改为点,蹙写上收。

黄书大多以大撇大捺、长笔四展见功夫,这是黄书的明显特点。

但黄书也有时将一些字的笔画故意缩短和上收,其中最突出的如《王纯中墓志铭》、《诗送四十九侄帖》,《松风阁诗》等中的“修”字和“参”字,黄庭坚都将字中的三撇蹙写和上收为三点,这种异乎寻常的处理,使字体结构中的“展”与“蹙”形成对比,长笔短画,多姿多态,使这些字的笔画多变化和不重复。这是黄书的又一特点。

五、动静结合,和谐统一。

黄庭坚对一些下面带有四点的字,写时都将笔画连续,成一道波浪形,如《黄州寒食诗卷跋》中的“兼”字,《花气诗帖》中的“薰”字,《经伏波神祠诗卷》中的“马”字,《致景道十七使君尺牍》、《王纯中墓志铭》中的“无”字等。

这样处理,使字的上半部较为端正、平稳,表现为“静”,而下面的四点写作波浪形,连续一笔而成,则显得潇洒飘逸,表现为“动”,这样便使字体结构动静结合,和谐统一。

六、不泥古法,得笔外意。

黄庭坚的草书如龙飞风舞,超轶绝尘,为世人所称赞。他虽师承张旭、怀素,但他不泥古法,力求创新。金代诗人施宜生称赞黄庭坚的草书时说:“行行当行止当止,错乱中间有条理。

意溢毫摇手不知,心自书空不书纸。”(《中州集》卷二“跋山谷草书”)赵秉文在《题涪翁草书文选书后》说:“涪翁参黄龙禅,有倒用如来印手段,故其书得笔外意,如庄周之谈大方,不可端倪。”黄庭坚草书的有些字形虽与张旭、怀素所写的字有些相似,但他善于用笔,深得此中三昧,所以黄书的线条千姿万态,变化多端。

旭、素的许多笔画虽也豪逸放肆,但多是一笔简单而过,而黄书则一波三折,或箨龙坼石,或轻梢遏云,妙兼数体,圆转卓绝。我个人认为,青出于蓝而胜于蓝,黄庭坚的草书已超过张旭和怀素。另外,苏东坡说过:“退笔如山未足珍,读书万卷始通神。”从生活阅历、文章学问等方面来说,黄庭坚远比旭、素丰富和渊博。

黄庭坚简介:

黄庭坚(1045年8月9日到1105年5月24日),字鲁直,号山谷道人,晚号涪翁,洪州分宁(今江西省九江市修水县)人,北宋著名文学家、书法家、盛极一时的江西诗派开山之祖,与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”(黄庭坚为其中一宗)之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下,合称为“门四学士”。生前与苏轼齐名,世称“苏黄”。

著有《山谷词》,且黄庭坚书法亦能独树一格,为“宋四家”之一。北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价:“黄庭坚引鹤铭入草,雄强逸荡,境界一新”。

黄庭坚的书法特点

黄庭坚的书法特点是:以大撇大捺、长笔四展见功夫。

一、黄庭坚介绍

黄庭坚字鲁直,号山谷道人,晚号涪翁,洪州分宁(今江西省九江市修水县)人,北宋著名文学家、书法家,为盛极一时的江西诗派开山之祖,与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下,合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名,世称“苏黄”。著有《山谷词》,且黄庭坚书法亦能独树一格,为“宋四家”之一。

二、黄庭坚书法

黄庭坚在继承传统、学习前辈书法的基础上,大胆创新,从而独树一帜,形成了自己的风格。黄庭坚的书法主要表现在行书和草书中。黄庭坚的行书,每个字大都长横长竖、大撇大捺,但每个字的中宫(“中宫”即中心)似乎都有一个圆心,其他笔画从圆心中放射出来。

这种“破体”的“辐射式”的字形结构,突破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停匀的外形,而以其点画的借让,既把握重心,又夸张某些笔画,使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和骨力道劲的气魄。

黄庭坚大字行书凝练有力,结构奇特,几乎每一字都有极具个性的长画,顿挫而伸展,形成中宫紧收,峻拔英挺的崭新结字方法,对后世影响很大。

黄庭坚的书法作品有哪些

黄庭坚的书法作品有《松风阁诗》、《黄州寒食诗跋》、《花气熏人帖》、《虹县诗》等。《松风阁诗帖》是黄庭坚晚年作品,黄庭坚一生创作了数以千百的行书精品,其中最负盛名者当推《松风阁诗帖》。

《松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并行书,全文计29行,153字。宋徽宗崇宁元年九月,黄庭坚与朋友游鄂城樊山,途经松林间一座亭阁,在此过夜,听松涛而成韵。松风阁诗,歌咏当时所看到的景物,并表达对朋友的怀念。

《松风阁诗帖》是黄庭坚的晚年之作,笔画如长枪大戟,结字如奇峰危耸,是黄氏典型的辐射式行书体式。可能是年老与书写更趋成熟的因素,此诗卷写得平和温醇,沉着老道,圆熟高古,耐人寻味。

黄庭坚书法特点

黄庭坚书法特点表现在用笔上和结构上。

首先在用笔上,他强调意在笔先,锋在笔前,在书写的时候欲左先右,欲扬先抑,以藏锋逆入为主。在收笔的时候,回锋果断利落,同时他还注重笔画之中的墨色变化,有的笔画上有飞白的痕迹,这样形成了浓淡对比,增添了笔画的活力。

结构上,有很多书法家在书写的时候,注重字形的方整端庄,而黄庭坚的书法结构不拘一格,形成了纵横舒展的面貌,以奇、险为主,他将横画延伸,撇捺延伸,让字形变得生动。这样的书写方法给每个字带来的生动活泼之气,并没有唐代书法之中的严谨之风。

黄庭坚

黄庭坚,1045年8月9日-1105年5月24日,字鲁直,号山谷道人,晚号涪翁,洪州分宁人。北宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖。与苏轼齐名,世称“苏黄”。黄庭坚提出“点铁成金”和“夺胎换骨”等诗学理论,对宋诗和后世产生深远影响。

黄庭坚作品有《山谷词》《登快阁》等。黄庭坚的诗以杜甫为宗,讲究修辞造句,强调“无一字无来处”,多写个人日常生活,风格奇崛,为江西诗派开创者。

黄庭坚擅长什么书法

黄庭坚书法擅长行书、草书、楷书,且自成一家,虽比不上王羲之出神入化,但也别有一番风味。黄山谷的字有劲,尽人皆知。老道苍劲,颜筋柳骨之后所不能及。黄庭坚最擅长的就是行书,在行书的笔法与构成上面,黄庭坚的大字行书与苏轼不一样,首先就是他的用笔非常的婉转流畅,其次就是他的笔硬有力,笔笔都有属于当时自我的一种个性。黄庭坚虽讲诗法,但他并不固守诗法,而是要求最终超越诗法,达到“不烦绳削而自合“的境界。书法成就行书黄庭坚擅长行书、草书,楷书也自成一家。

黄庭坚书法作品大全

黄庭坚书法作品有《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》、《经伏波神祠》、《君宜帖》等。

1、《李白忆旧游诗卷》。

是北宋黄庭坚草书中的力作,全卷运笔圆润,奔放不羁,恣肆纵横,如马脱缰,无所拘束,整篇如龙蛇起舞,一气呵成。

2、《诸上座帖》。

纸本、草书,是北宋著名书法家黄庭坚为友人李任道所录写的五代金陵(今江苏南京)僧人文益的语录,现藏于北京故宫博物院。

3、《经伏波神祠》。

黄庭坚书,纸本,行书。33.6×82.6cm,凡16行,166字。此为书刘禹锡词卷,伏波指汉代名将伏波将军马援。书于建中靖国元年(1101年)五月黄庭坚五十七岁时所书。卷后自题云:“持到淮南,见余故旧可示之,何如元佑中黄鲁直书?”盖其晚年得意之笔。

4、《君宜帖》。

黄庭坚行书《君宜帖》,现藏于故宫博物院。是黄山谷写给友人德舆的便札,告知其病酒之事。该帖因系酒后“大醉”,一宿“未醒”之时所书,所以笔画与平时有别,颇显颤抖衰颓,间有残破处,显得精神稍逊,但字间紧凑,行间宽松,款侧之势,依然是黄书本色。

黄庭坚最好的书法作品

黄庭坚最好的书法作品是《花气薰人帖》。

《花气薰人帖》是中国宋代书法家黄庭坚的小品之作,一首二十八个字的小诗,以随意自在的笔法写来,把平日严谨的中锋线和草书中的宛转结合起来,构成一幅完美的小品,是欣赏书法不可多得的佳作。

帖上有南宋(缉熙殿宝)的印,入过南宋内府。也有清代朝鲜人安仪周的收藏印安歧(安仪周)是当时最著名的大收藏家。此帖现藏台北故宫博物院。释文花气薰人欲破禅,心情其实过中年。春来诗思何所似,八节滩头上水船。

此帖笔势苍劲,拙胜于巧,肥笔有骨,瘦笔有肉,变态纵横,劲若飞动。其美韵不亚于行楷书。山谷书法,晚年大得藏真(怀素)三味,此笔力恍惚,出神入鬼,谓之草圣宜焉,此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。

此时草书书法,深得张旭,怀素草书飞动洒脱的神韵,而又有自己的风格。用笔紧峭,瘦劲奇崛,气势雄健,结体变化多端。

作者为了传达自己对年龄、岁月、春天、生命创作许多复杂的经验,写了这首诗,也用最自然的方式来书写,把黄庭坚平日严谨的中锋线和草书中的宛转结合起来,构成一幅完美的小品是欣赏书法不可多得的佳作。

黄庭坚书法作品

黄庭坚书法作品如下:

黄庭坚(1045年8月9日-1105年5月24日),字鲁直,号山谷道人,晚号涪翁,洪州分宁(今江西省九江市修水县)人,北宋著名文学家、书法家、盛极一时的江西诗派开山之祖,与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”(黄庭坚为其中一宗)之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下,合称为“门四学士”。生前与苏轼齐名,世称“苏黄”。

著有《山谷词》,且黄庭坚书法亦能独树一格,为“宋四家”之一。北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价:“黄庭坚引鹤铭入草,雄强逸荡,境界一新”。

黄庭坚的诗以唐诗的集大成者杜甫为学习对象,构建并提出了“点铁成金“和“夺胎换骨“等诗学理论,成为江西诗派作诗的理论纲领和创作原则,对后世的文学创作产生了深远的影响。作为宋代大诗人之一,黄庭坚对宋诗的影响甚至超过了一代大文豪苏轼。

苏轼作诗以气运笔、放笔纵意、纵横驰骋、大开大阖、变化莫测、结构复杂,无迹可求,所以苏诗成就虽高,师之者极少,未能形成流派。黄庭坚的创作思路有迹可寻,甚讲法度,便于学习,所以其追随者很多。

黄庭坚的诗,法度严谨,说理细密,代表了宋诗的特点。可以说,黄庭坚诗是最具宋诗艺术特色的,受黄庭坚影响形成的江西诗派,也影响了南宋一代诗风,并对后世造成深远影响。苏轼做侍从官时,曾举荐黄庭坚代替自己,推荐词中有“瑰伟之文,妙绝当世;孝友之行,追配古人“之句,可见推举之重。

黄庭坚书法特点和风格?黄庭坚的书法特点

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