菡萏香销翠叶残（菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间一句出自欧阳修的）

本文目录

• 菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间一句出自欧阳修的
• 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间原文_翻译及赏析
• 李璟的诗词《摊破浣溪沙•菡萏香销翠叶残》赏析
• 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间是什么意思
• 菡萏香销翠叶残西风愁起绿波间一句出自欧阳修的蝶恋花
• 香消翠叶残出自哪首诗词
• 菡萏香销翠叶残下一句
• 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间.是什么意思

菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间一句出自欧阳修的

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间一句出自欧阳修的《蝶恋花》。（错误）

《浣溪沙·菡萏香销翠叶残》是由五代十国的李璟创作的一首怀人题材的诗词。描绘了一个妇女思念远行的丈夫，她对着秋风残荷白伤。梦醒后的吹笙更使她愈加感到凄凉。

词中细腻地抒发了她的凄楚哀怨之情，前片写景，后片写人，层次分明而又意味悠长。其中的“菡萏”两句和“细雨”两句更是备受后人的赞赏。

浣溪沙原文：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

作品鉴赏：

上片写秋色凋零之悲感，下片写细雨梦回之远思。时空交错，境极高远，而语言却自然沉郁，读之令人凄然欲绝。李璟贵为国主，雄踞一方，何至作此等缠绵怅悒之语？其实乃是一种超越尊卑贫富、寿夭得失的生命意识的呈现。

在看似柔婉的词语背后，是对人生浮沉的大感慨。王安石称赞“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，有感于其刻画人生离恨之凄迷动人。

王国维以为：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，大有众芳芜秽，美人迟暮之感。则是以寄托说词，把它同屈原以美人芳草比喻政治联系起来，便显得更高远而浑成了。

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间原文_翻译及赏析

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。——五代·李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。 还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。(栏 通：阑) (何限恨 一作：无限恨) 宋词三百首 ， 婉约 ， 闺怨 ， 写景 ， 荷花思念

译文及注释

译文 荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。 细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。

鉴赏

李璟流传下来的词作不多，所传几首词中，最脍炙人口的，就是这首《摊破浣溪沙》（有些本子作《浣溪沙》）。

词的上片着重写景。菡萏，荷花的别称。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个“愁”字，把秋风和秋水都拟人化了，于是，外在的景物也霎时同作家的内在感情溶为一体了，词作也因之而笼罩了一层浓重的萧瑟气氛。三、四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。韶光，指春光。在这里，作家以其独特而深刻的感受告诉人们：在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐刘禹锡诗句）。李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。

词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞（鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞），可思可望而不可即。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。“小楼”句，以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲（彻，遍，段。吹彻，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句佳句。最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。“多少”，“何限”，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。

李璟

李璟的诗词《摊破浣溪沙•菡萏香销翠叶残》赏析

　　《摊破浣溪沙•菡萏香销翠叶残》

　　五代•李璟

　　菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

　　还与韶光共憔悴，不堪看。

　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

　　多少泪珠何限恨，倚栏干。

　　 【赏析】

　　这是一首相思怀人诗。首二句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”写秋色凋零之景。“菡萏香销翠叶残”就是说荷花香气已经消减了，花瓣已经零落了，连青翠的荷叶都已经凋残了。如果仅仅是“菡萏香销翠叶残”，那么悲伤或许可以少一点。然而，整个大的环境都处于衰落之中。秋风摇落了所有美好的事物，大自然中的所有生命都正走向衰败。所以王国维评论说，大有“众芳芜*”、“美人迟暮”之感。“还与韶光共憔悴，不堪看”两句，由自然景物的衰败，写到红颜之老。美好的年华是短暂的，正如那缓缓凋残的荷花，当青春消逝，容颜老去，怎不令人惊心？

　　上片写的是白日之景，下片则写晚上。“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”中的“小楼”是指思妇所住的楼，在一个细雨飘洒的夜晚，她梦回鸡塞，与丈夫相见了。醒后却发现，这个地方是如此的遥远，遥不可及。她再难以入睡，心中的思绪纷繁缭乱，难以排遣，她便在小楼上吹奏玉笙，“小楼吹彻玉笙寒”。“簌簌泪珠多少恨，倚栏杆”，她的泪是无穷的，愁恨也是无穷的，吹彻了玉笙，依然吹不散忧愁。王国维在《人间词话》里说：“乃古今独赏其‘细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’，故知解人正不易得。”王安石也说“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，说它刻画人生离恨凄迷动人。

　 　扩展阅读：李璟的简介

　　李璟（916－961年8月12日），即南唐元宗，初名景通，曾更名瑶，字伯玉。徐州彭城（今江苏徐州）人，南唐烈祖李昪长子，五代十国时期南唐第二位皇帝，于943年嗣位。后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主。

　　李璟即位后开始大规模对外用兵，消灭楚、闽二国。他在位时，南唐疆土。不过李璟奢侈无度，导致政治腐败，国力下降，被后周夺取淮南江北之地，遂从金陵迁都洪州，称南昌府。961年逝世于南昌，时年四十六岁，葬顺陵。死后获宗主国宋朝特许而被追上庙号元宗，谥号明道崇德文宣孝皇帝。其诗词被收录《南唐二主词》中。

　　李璟好读书，多才艺。常与宠臣韩熙载、冯延巳等饮宴赋诗。他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕琢，“小楼吹彻玉笙寒”是流芳千古的名句。

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间是什么意思

“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”意思是荷花残败，香气散尽，荷叶凋零，深秋的西风吹来了万顷绿波的愁思。诗句出自晚唐李璟的词作《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》。词文如下：

摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残

南唐·李璟

菡萏香销翠叶残，西风愁起4绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。

译文：

荷花残败，香气散尽，荷叶凋零，深秋的西风吹来了万顷绿波的愁思。美好的人生年华已经逝去，人慢慢憔悴，不忍看到这满眼萧瑟的景象。

微微细雨中，从梦中醒来，转眼便想到思念的人仍远在边塞。站在风雨高楼上，将那首曲子吹完，因吹久而凝水，笙寒而声咽。流不完的泪，诉不尽的恨，依旧倚在栏杆上等待。

《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》是五代十国南唐中主李璟流传下来的词作之一。此词通过描绘深秋一系列催人憔悴的残景，渲染了一种特有的悲伤气氛，塑造出一个孤苦无依的思妇形象。上片重在写景，下片重在写人抒情。写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔悴在加重，更见秋景不堪；写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，倚栏而更见凄凉。全词纯用白描手法，情景交融，语言清新，格调委婉，有很强的艺术感染力。

菡萏香销翠叶残西风愁起绿波间一句出自欧阳修的蝶恋花

“菡萏香销翠叶残西风愁起绿波间”一句出自欧阳修的蝶恋花（错误），原文如下：

李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》译文：

荷花落尽，香气消散，荷叶凋残，西风从绿波之间吹起，使人愁绪满怀。美好的景致与观荷人的情趣一起憔悴了，哪里还忍心再看。

细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。吹到最后一曲，寒笙呜咽之声久久回荡在小楼中。想起故人旧事，含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。

《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》赏析：

此词上片重在写景，下片重在写人抒情。写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔悴在加重，更见秋景不堪；写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，倚栏而更见凄凉。

词的上片着重写景。菡萏，荷花的别称。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。

香消翠叶残出自哪首诗词

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。出自五代李璟的《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》解释：荷花落尽，香气消散，荷叶凋残，西风从绿波之间吹起，使人愁绪满怀。原文李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。译文:荷花落尽，香气消散，荷叶凋残，西风从绿波之间吹起，使人愁绪满怀。美好的景致与观荷人的情趣一起憔悴了，哪里还忍心再看。细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。吹到最后一曲，寒笙呜咽之声久久回荡在小楼中。想起故人旧事，含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。

菡萏香销翠叶残下一句

菡萏香销翠叶残下一句是西风愁起绿波间。

扩展知识：

摊破浣溪沙

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。

诗句注释

西风从绿波之间起来。以花叶凋零，故曰“愁起“。

鸡塞《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。“颜师古注：”在朔方浑县西北。“（今陕西横山县西）《后汉书·和帝纪》：”窦宪出鸡鹿塞“，简称鸡塞。亦作鸡禄山。

《花间集》卷八

彻：大曲中的最后一遍。“吹彻“意谓吹到最后一曲。笙以吹久而含润，故云”寒“。元稹《连昌宫调》：”逡巡大遍凉州彻“，大遍“有几十段。后主《玉楼春》：”重按霓裳歌遍彻“，可以参证。

倚：明吕远本作“寄“，《读词偶得》曾采用之。但”寄“字虽好，文意比较晦，今仍从《花庵词选》与通行本、作“倚”。

菡萏：荷花

玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。

诗句赏析

传播下来的词作未几，所传多少首词中，最喜闻乐见的，就是这首《摊破浣溪沙》（有些本子作《浣溪沙》）。

词的上片侧重写景。菡萏，荷花的别称。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。

假如说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个“愁”字，把秋风跟秋水都拟人化了，于是，外在的风物也刹那同作家的内在感情溶为一体了，词作也因之而覆盖了一层浓重的萧瑟气氛。三、四两句，由景生情，更进一步凸起作家的主观感想。

韶光，指春景。在这里，作家以其奇特而深入的感触告知人们：在这秋色满天的季节，美妙的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓厚的萧瑟氛围中又平添了一种凄凉凄清的气氛。

不堪看三字，纯朴而有力，清楚而深厚，活脱脱地抒发了人的主观情感。“自古逢秋悲寂寥”（唐诗句）。李?固然位高为天子，然而生性脆弱，再加受骗时内外抵触重重，境遇相称危苦，此时此刻，触景伤情，从而发生无限的苦楚和哀怨是非常天然的。

词的下片着重抒怀。首句，托梦幻诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即使美好，但所梦之人究竟远在边塞（鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞），可思可望而不可即。确实是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。

小楼句，以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整演奏了一曲（彻，遍，段。吹彻，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工细，是千古传唱的。

最后两句，直抒胸臆。环境如斯凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满抱恨恨。“多少”，何限，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平庸，但很能感动人心。结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间.是什么意思

摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残朝代：五代作者：李璟原文：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。(栏 通：阑)译文及注释译文荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。 细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。 注释西风从绿波之间...鉴赏李璟流传下来的词作不多，所传几首词中，最脍炙人口的，就是这首《摊破浣溪沙》（有些本子作《浣溪沙》）。词的上片着重写景。菡萏，荷花的别称。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓...