傲慢与偏见影评（傲慢与偏见影评）

本文目录

• 傲慢与偏见影评
• 求傲慢与偏见影评
• 傲慢与偏见的影片评价
• 《傲慢与偏见》影评怎么写
• 求傲慢与偏见100-150字英文影评急
• 影评|《傲慢与偏见》
• 求 傲慢与偏见 精彩影评!

傲慢与偏见影评

《傲慢与偏见》温暖人心、令人愉悦、浪漫。

该片最大限度地保留了原著的精华，在传承经典的同时又巧妙地融合了许多现代元素，好看且耐人回味，是一部难得的改编力作。

该片画面精致，从镜头的转换到原声音乐表现，清新，养眼的俊男美女与悦目的英国乡村风光更符合一部新世纪电影的感觉。

主要剧情

《傲慢与偏见》是根据简·奥斯汀同名小说改编，由焦点电影公司发行的一部爱情片，由乔·怀特执导，凯拉·奈特利、马修·麦克费登、唐纳德·萨瑟兰等联合主演。

该片讲述了19世纪初期英国的乡绅之女伊丽莎白·班内特五姐妹的爱情与择偶的故事。该片于2005年9月16日在英国上映。

求傲慢与偏见影评

当傲慢遇上了偏见,当不羁的灵魂在碰撞中产生火花.世界上最纠结的感情不是一见钟情后无法相知\相守,而是在不适合的场景下相遇,在有误解时相知. 傲慢与偏见,以女主人公的心理变化为线索,打破了常规思维中的一见倾心的剧情设计.在瞬间爆发的感情虽会令人震撼,但是一步步走过,在慢慢的相互了解中,渐渐升华的感情才是令人感动的. 从一开始的误解,到慢慢的懂得,从对傲慢者的排斥和有意的漠视,到最后的感动,以至后来的倾心. 男女主人公,在纠结与无法克制的感情中,最后走到了一起,或许这就是电影感动人心的地方!

傲慢与偏见的影片评价

温暖人心、令人愉悦、浪漫，美国影评界对这部名著改编作品丝毫不吝惜溢美之辞。凯拉·奈特利的表演光芒四射（《亚特兰大宪报》 评论）。 《傲慢与偏见》最大限度地保留了原著的精华，在传承经典的同时又巧妙地融合了许多现代元素，好看且耐人回味，是一部难得的改编力作。（台海网 评论）。 《傲慢与偏见》精致，从镜头的转换到原声音乐表现；清新，养眼的俊男美女与悦目的英国乡村风光更符合一部新世纪电影的感觉。（新浪网　评论）。

《傲慢与偏见》影评怎么写

《傲慢与偏见》影评如下：

在读完书和看完电影后，我发现书本和电影的差距比我想象中的要大很多，但人物设定是一样的只是情节上有所出入。

比如：在柯林斯先生到朗博恩家拜访时，在他读“讲道集”后，大家都比较厌恶，所以他就停下不读了之后发生的事就有了出入（在电影中他和朗博恩太太对话，但书中他们的对话在第二天早上，而且书中描述的是他在讨无趣之后和本奈特先生玩十五子棋，而电影中他在和本奈特太太交谈关于伴侣的事）。

其次：第二天，魏肯和达西相遇的地点不对，电影中是隔着河相遇对话的，而书本中是在街道上相遇的。之后魏肯欺骗伊丽莎白的地点也不对，电影中在湖畔，书本中是在一个电影中没有的聚会上（这也是重点，书本中比电影中多了一个在菲利普斯家开的聚会）。

还有：在柯林斯向伊丽莎白求婚被拒绝后，伊丽莎白的去向（电影中是跑到了河边而书本中是跑上了楼梯），因为这个地点有差异，所以后面伊丽莎白父母和她谈话的地点也有差异。

找出十几个差异之后，我也终于理解明白了为什么电影和书本差距那么大。最重要的一点就是电影时间的有限，但书本的长短没有限制，其次电影的场景和情节要简短但吸引人，所以很多这类电影场景的选择会偏向美但不看重和书本的差距。导致这样最本质的原因就是电影只是符合书本的情节，只符合我们所谓的——开始经过和结果，因此大部分改编电影只是符合书本中故事的模糊轮廓而没有细节。

对于这类电影书籍来说，无论看电影还是看书，都有各自的闪光点：电影吸引人，场景优美，故事发展十分立体形象，人物特点明显突出。但书本语言优美，携带方便，故事完整，人设贴近生活。所以像这类的书籍电影来说，无论你看电影也好，书籍也好都会有不一样的收获，看了电影你心中的人物会更具体形象，看了书籍，你对名著的理解就会达到一个新的境界。

当我们有空闲时间时，我们不妨对比电影着看这类名著，说不定我们会有新的发现和理解。

求傲慢与偏见100-150字英文影评急

英文：

Pride and Prejudice is a film that is stunning on several levels: the performances are excellent, the soundtrack is amazing, and the cinematography is beyond comparison.

The performances were stellar. The entire cast was great, and it’s interesting to note that, among the "stars" that made up the cast, there are several lesser known actors; this was the first movie credit for both Carey Mulligan (Kitty) and Tamzin Merchant (Georgiana).

翻译：

《傲慢与偏见》是一部在多个层面上都令人惊叹的电影：表演精彩，配乐精彩，电影摄影无与伦比。

演出非常精彩。整个演员阵容都很棒，值得注意的是，在组成演员阵容的“明星”中，有几个不太知名的演员；这是凯莉·穆利根（凯蒂）和塔姆津·商人（乔治亚娜）的第一部电影。

影评|《傲慢与偏见》

虽然没有看过原著，也咩有看过BBC的经典版，但看到网上的一片谩骂，我还是相信确实未能超越，但是就从画质和场景的拍摄还是令人赏心悦目的，可能和我本来就喜欢英国的服装和建筑有关，没有比较，不谈这部片子的好与坏，就聊聊剧中的人物吧~这部片子主要是写英国那个时期对婚姻和爱情的观念，但其实男女之间那些事，像某人说的，有让人令人生厌的粘糊感，但好像大家都为爱情前仆后继、欲罢不能。在剧中，或者说在小说中，大家通常认为达西是傲慢，伊丽莎白是偏见，但我认为~both~剧中有一句台词叫做对傲慢的偏见，不是很能理解，对待傲慢就是要有偏见啊！这句话我觉得改成对伪傲慢的偏见~伊丽莎白本身也有傲慢啊，就像她的妹妹丽迪亚，一个疯癫的人就说，有的时候你比达西更傲慢，但其实，傲慢和偏见是共存的，因为都是固执的衍生出来的两种表现。伊丽莎白最后和父亲说，我和达西太像了，都一样的固执~由此可证，傲慢和偏见就是共生的。不过看完电影之后，我确实没有能够看到导演或者编剧有对傲慢与偏见的解读，好好的现实主义，被拍成了浪漫主义，画面美到逆天~伊丽莎白身上的优点还是很明显的，是一个特别有想法的人，她的父亲也说，没有任何一个人配得上他的伊丽莎白。所以在面对母亲的强逼，一贯懦弱的父亲强硬的说出了你不答应，你永远见不到你的妈妈，但是你答应了，你就永远见不到你的爸爸，看了弹幕，大家表示这里好爽，好解气，但我却觉得心好凉啊，对比他父亲对待其他女儿的态度简直了！ 达西在电影里其实身上我没有看到傲慢的味道，感觉塑造的他是一个因为家境太过富裕而丧失了基本的交际能力，又也许是缺少父爱而有点孤僻的少年形象罢了~（不知道原著中是怎么描述的）夏洛蒂的聪明在预知伊丽莎白的姐姐吉英如果不表示出自己的热情，就可能会失去宾利的时候展现得淋漓尽致~但最讽刺的是她嫁给的是大家都极其鄙视的人——柯林斯。原来，再慧心兰质的女人都逃不过命运的悲剧。 柯林斯和夏洛蒂是典型的为了凑合而凑合的婚姻，柯林斯追求不到最美的吉英，转而求娶伊丽莎白，最后只娶到了一个27岁未嫁的“”老女人，他大概也不会对我们的夏洛蒂有多好了 在电影中，有一幕让我特别触动。就是当夏洛蒂告诉伊丽莎白的时候，伊丽莎白难以置信甚至有点恶心到的表情伤到聪明但又自卑的夏洛蒂，这个画面我能感受到来自伊丽莎白不自知的傲慢，这种傲慢才是最伤人的，所以面对朋友做的一切选择，不要擅自傲慢的表明态度，你不是她，do not judge~ 作为配角，在电影中就是一个推动男女主人公的线索。两个人的性格不温不火，没有特别的亮点或者槽点~但是这两个人身上都有我好讨厌的东西，男人身上的磨磨唧唧，和女人身上毫无想法的依附~每个人身上都有着这两个不好的东西，我们对人对事的刻板印象都是偏见，我们的每一次judge都是傲慢，不仅是这两个东西，嫉妒、虚荣、自卑、自大这些看起来好可怕的词汇其实在我们每个人的身上都体现过，只是程度的深浅有差别吧，所以这个世界大致还是可以把人分为可爱的我，和面目狰狞的你~哈哈哈哈哈哈~

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和那些拿着傲慢当把式的人比起来，某种人，比如达西先生，他不仅浑身，而且完全是骨子里渗透着傲慢。我感兴趣的是，像这种又臭又硬的人，往往是欧洲文学男性形象的典型。比如《简爱》里的罗切斯特先生，比如《战争与和平》中的安德烈公爵。并非由于身份、金钱或地位的缘故（当然这明摆着也是不可忽略的），而流露出不屑一顾。他们不入俗流，个性强烈，不在乎别人的看法，也不易被人理解。世上只有一位女性，能够感染他们，能够打动他们，能叫他们脆弱到无法控制，软弱得如同脚下的淤泥。伊丽莎白．班纳特就是其中一个。在《傲慢与偏见》里，这个最有个性最有头脑最不流俗的女孩，获得了达西先生，这个最沉郁最冷漠最顽固的，男人的，爱情。聪明的伊丽莎白有一句闺房密语：“就象大多数笨蛋一样，在你看来整个世界都很美好，所以你会很容易爱上一个一般人。”那么，谁不是笨蛋呢？谁是那个不一般呢？谁是你的深爱？谁能够确定谁能够肯定谁能够咬定，谁能证明，你那爱情便是不容置疑和千真万确的呢？ 　　 　　一日之计在于晨，鸟儿欢快地鸣唱，声音越来越清脆。主题曲和朝阳一起，将苏醒过来的田野完全覆盖。伊丽莎白捧着书第一个出场，边走边读，若有所思。这是一个有主见的女孩。摄影机跟随伊丽莎白，穿越十九世纪英国乡村庭院，流畅地将其余四个女孩子引出来。她们分别以习惯动作出场，一个巧妙的跟拍长镜头：老实稚嫩的玛丽．班纳特一如既往地练习钢琴，贤淑的简．班纳特手里拿着女红走出来，迎面差点撞到疯疯癫癫的凯蒂．班纳特和莱蒂娅．班纳特。场面控制得游刃有余，让可爱的女孩子将心情尽情地流露出来。姑娘们这个时候发狂了，听说一个有钱的年轻人叫宾里的先生就要来镇上了。 　　“凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。这样的单身汉，每逢新搬到一个地方，四邻八舍虽然完全不了解他的性情如何，见解如何，可是，既然这样的一条真理早已在人们心目中根深蒂固，因此人们总是把他看作自己某一个女儿理所应得的一笔财产。”——这是女作家简·奥斯汀的《傲慢与偏见》开篇的一段话，也正是五姐妹心照不宣的共同心声，趁着年轻赶紧把自己嫁给一个得体的人。盛大的舞会正是实现这个目的的载体。少女们在舞会上瞪大了眼睛，她们急切地寻找着心上人。热烈的、期待的和欢快的气氛，让每个人蠢蠢欲动。大场景与细节相互交替，一会儿是女孩子的窃窃私语，一会儿众人雷鸣般的击掌声。一切似乎与爱情没有多大关系。直到一个男人，一位年薪一万英镑的达西先生出现的时候，叫年轻人奋不顾身投入其间的狂欢场景，这幅恋爱，还是恋爱，不断恋爱的英格兰世俗风情画，才有一丝细微的变化。 　　他是以一个非常凝重的背影出场的。很酷。人群不由自主地后退了一步。这个男人的表情非常阴郁，与舞会形成鲜明的对照。傲慢的神色，简直与现场格格不入。观影的时候，留意一下两位尊贵的先生给舞会现场带来的影响。通过音乐的起与始、人群的沉默和喧哗、个别交谈的聚散，形成动静之间的转换和节奏的变化。 　　 　　伊丽莎白和达西之间产生了某种抵触。达西没有接受伊丽莎白跳舞的邀请，一个外表拒人千里，一个内心独立自强，第一次相见并不是那么愉快，然而美好的印象还是留下了。他们看上去恐怕还有很长一段路要走。那么，暂且抛开“有情人终成眷属”的情节不谈，说一说本片的摄影。连续跟拍而不通过剪切，来展现人物的手法，是这部新《傲慢与偏见》一个引人注目的特点。在宾里的家庭舞会上，摄影机与人们一起穿梭，利用几个人物在空间上擦肩而过，镜头交叉地，一会儿停留在班纳特一家人身上，一会儿追随到达西身上，或尾随于那个滑稽的神职人员身后（伊丽莎白的追求者）．．．这是个长度达到三分钟的长镜头，共表现了十几个场景，多组人物的心态，从伊丽莎白始到伊丽莎白终，转换得天衣无缝，看得我有点瞠目结舌。 　　翩翩起舞之中，还有一个值得注意的镜头：伊丽莎白接受了达西的邀请，一边跳舞，一边交谈，周围的人一下子不见了，形成“当众的孤独”。其实，这很有些“间离效果”的味道。间离效果是布莱希特从中世纪民间戏剧和梅兰芳的表演中发现并加以发展而来的。间离效果的作用就是让你产生“想”。即迫使观众去思考，思考那些创作者希望你思考的问题。伊丽莎白和达西在舞蹈中，互相对视，互相周旋。手，时而牵连，时而放开。两个相爱的人，为什么和一般人不一样？为什么不被热情燃烧？为何不象那些陷入男女之情的所有笨蛋一样，迅速地摧枯拉朽般地相互熔化？他们在等待？等待什么？等待爱情？爱情到底有多远？你究竟要我走多久，才能够到达？ 　　 　　伊丽莎白．班纳特不是那种“对桌角的设计感兴趣”的英国太太，她拥有乡村姑娘的野性和见解。她属于旷野。影片花了大量篇幅，描述了伊丽莎白的爱情挫折，这些挫折更多是来自她的内心。爱情出自煎熬。在煎熬之中她保留了自己思考的空间。相比起来，对达西的刻画，就少多了，好象他的傲慢是一种既成品。 　　一些不起眼的细节，更令伊丽莎白．班纳特身上发出美丽的光环，她被率真和静思两种美所萦绕。例如当她站在巨石之颠向眺望远方，例如当她在家门口的秋千上来回飘荡。我们跟随她的目光，远离了上流社会的陈腐之气，幸运地领略了英格兰的林荫大道、乡村牛舍、原始森林和飞奔的麋鹿。《傲慢与偏见》如上所述，带给观众的，将是人情和视觉的双重享受。