鹧鸪天范成大（范成大《鹧鸪天·嫩绿重重看得成》诗词赏析）

本文目录

• 范成大《鹧鸪天·嫩绿重重看得成》诗词赏析
• 鹧鸪天·玉惨花愁出凤城
• 《鹧鸪天》这首词的创作背景是怎样的
• 鹧鸪天范成大 上片运用了哪些手法写春暮风光
• 鹧鸪天范成大赏析
• 范成大《鹧鸪天》原文及翻译赏析
• 鹧鸪天（席上作）原文_翻译及赏析
• 解析范成大的鹧鸪天描绘什么样的景象
• 范成大《鹧鸪天·休舞银貂小契丹》原文及翻译赏析

范成大《鹧鸪天·嫩绿重重看得成》诗词赏析

　 　鹧鸪天·嫩绿重重看得成

　　宋代：范成大

　　嫩绿重重看得成。曲阑幽槛小红英。酴醿架上蜂儿闹，杨柳行间燕子轻。

　　春婉娩，客飘零。残花浅酒片时清。一杯且贾明朝事，送了斜阳月又生。

　　 译文

　　树上的枝叶已经是枝蔓成荫了，曲折回廊幽深的栏杆中点缀着小小的红色花朵，酴醿已经开花，蜜蜂正抢着来采蜜，闹闹嗡嗡；杨柳之间，燕子在轻快穿梭。

　　春日天气温暖而也近晚春，春天已经快要过去了，而人还在奔波飘零之中。晚春将尽花已残，借酒消愁酒亦残，醉过之后，仅有片时清爽。酒醉中暂且打发一天以迎接新的一天，然而斜阳已去，月要东升，寂寞长夜又该如何度过呢。

　　 注释

　　鹧鸪天：词牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《骊歌一迭》等。双调五十五字，平韵。或说调名取自唐郑嵎“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”诗句。然唐五代词中无此调。调始见于宋宋祁之作。

　　重重：指枝上的嫩叶重重叠叠，已有绿渐成阴的感觉。

　　曲阑：曲折的栏杆。

　　酴醿（túmí）：亦作“酴釄”、“酴醾”，俗称“佛心草”，落叶灌木。也是一种酒名，亦有因颜色似之。

　　婉娩（wǎnwǎn）：亦作“婉晚”。迟暮。

　　飘零：飘泊流落。

　　片时：片刻。

　　清：清醒、清爽。

　　 赏析

　　这是一首歌咏春天的词，但不是一般对春天的赞歌，词人在歌咏阳春烟景的同时，还流露出了作客他乡的飘零之感，在较深层次上，还含有对青春老去的喟叹春老去的喟叹。

　　上阕四句七言，很象是一首仄起首句入韵的七言绝句，不仅平仄相合，后两句的对仗也极为工整。范成大是南宋的诗人，他写的绝句《四时田园杂兴》六十首，“也算得中国古代田园诗的集大成”（见钱钟书《宋诗选》中范成大简介）。这首《鹧鸪天》的上阕，就很像是《田园杂兴》中的绝句，也带有意境深刻，不重词采，自然活泼，清新明快的特点。不同的是，这首词的上阕舍弃了作者在《田园杂兴》中融风景画与风俗画于一体的笔法，而侧重于描绘庭园中的自然风光，成为独具特色的一幅风景画。

　　既然是画，就必然要敷色构图。起句“嫩绿重重看得成”，就以“嫩绿”为全画敷下了基本色调。它可以增强春天的意象，唤醒读者对春天的情感。“看得成”（“得”一作“渐”），即指此而言。当然只有这第一句，还不成其为画，因为它只不过涂了底色而记。当第二句“曲阑幽槛小红英”出现时，情形就完全不同了。这一句，至少有以下几方面的作用：一是构成了整个风景画的框架；二是有了色彩的鲜明映衬；三是有了一定的景深和层次感。“曲阑幽槛”，把画面展开，打破“嫩绿”的单调，增添了曲折回环、花木幽深的立体感。“小红英”三字极端重要。这三个字，不仅增强色彩的对比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了画面的每个角落。画面，变活了；春天的气氛变浓了。正可谓“一字妥贴，全篇增色”。“小”字在全词中有“大”的作用。“浓绿万枝一点红动人春色不须多。”（王安石《咏石榴花》）范成大此句正合王诗所说。

　　“酴醿架上蜂儿闹，杨柳行间燕子轻”，是对仗工整的两句，它把读者的注意力从“嫩绿”、“红英”之中引开，放在蜂闹燕忙的热闹场景。如果说，一、二句两句是静止的画面，那么，有了三、四两句，整个画面就动静结合“酴醿”，又作“荼，俗称”佛儿草“，落叶灌木。”蜂儿闹，说明酴醿已临开花季节，春色将尽，蜜蜂儿争抢着来采新蜜。“杨柳行间燕子轻”极富动感。“蜂儿闹”，是点上的特写：“燕子轻”，是线上的追踪。说明燕子在成行的杨柳间飞来飞去，忙于捕食，哺育乳燕，上阕四句，有画面，有构图，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的风景画。毫无疑问，词人对这一画面肯定注入了很深的情感，也反映了他的审美情趣与创作思维。但是，盛时不再，好景不长。春天已经结束，词人由此引起伤春而自伤之情。

　　下阕，笔锋一转，开始抒写伤春自伤之情。换头用了两个短句，充分勾勒出感情的变化。“春婉娩”，春日天气温暖然而也近春暮，这是从春天本身讲起的；而“客飘零”，是从词人主体上讲的。由于长年作客在外，融和的春日固然可以怡情散闷，而花事渐阑、萍踪无定，则又欢娱少而愁思多了。

　　为了消除伤春自伤之情，词人面对“残花”，借酒浇愁，时间已经很久，故曰“残酒”。醉中或可忘记作客他乡，但醉意过后，忧愁还是无法排遣。“一杯且买明朝事，送了斜阳月又生。面对此情此景词人感到无可奈何，只好又继续饮酒，企盼着在醉梦之中，打发掉这恼人的花月良宵，迎接新的一天，以忘却伤春之情与飘零之感。“送了斜阳月又生”，结尾以日落月升、写时间流逝，春色难留，将写景、叙事、抒情融为一体。

　　此篇虽写伤春自伤之情，抒发客居飘零之感，但有情景交融的画面，有沉着豁达的性情，读起来仍使人感到清新明快，与一般伤春之作不同。

　　创作背景此词写于晚春，作者在咏阳春烟景的同时，还流露出了作客他乡的漂零之感。

鹧鸪天·玉惨花愁出凤城

聂胜琼 鹧鸪天玉惨花愁出凤城 玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。 尊前一唱阳关曲，别个人人第五程。 寻好梦，梦难成。 有谁知我此时情，枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。

【赏析】 据《词林纪事》载，这首词为作者送别李之问归来后所写。 上片，写别时情景。侧重写别字，内容与王维诗暗合。王维《送元二使安西》诗：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。阳关在甘肃省敦煌县西南，地在玉关之南，故曰阳关。为出塞必经之地。古人以此诗配曲。抒写离情别绪的曲子，称阳关曲。聂胜琼的这首词，即与此曲意相合。首句玉惨花愁出凤城，三句尊前一唱阳关曲，凤城（京城）、渭城，同写离别之地；次句柳青青写别时；三、四两句，尊、酒、阳关，同写别宴。运意用词，全然一样。 下片，写别后凄伤，侧重写情。深摹情状。始则，欲寻好梦，而梦难成；终则泪湿枕衾，辗转达旦。妙在用雨作衬，情更凄悲。枕前、阶前，一窗之隔，而雨声眼泪，两下无休。泪共雨长，雨滴心碎，那种离愁，正是别是一般滋味在心头。

鹧鸪天的诗意

鹧鸪天的诗意

一、《鹧鸪天陌上柔桑破嫩芽》

作者：辛弃疾

原文：

陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。 平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。 城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

诗意：

野地里柔软的桑条上冒出了嫩芽。 东头邻居的蚕种已经孵化出一些小蚕了。 平坦的山坡上， 黄毛小牛在那里吃草，不时发出叫声。 夕阳照在带有寒意的树林上， 投宿的乌鸦又点缀着寒林的景色。

映入眼帘的还有远近连绵的山峦， 横斜的山路。 这里也有挂旗卖酒的小酒店。 城中的桃树李树害怕风雨吹打。 白色的荠菜花开满溪头， 大好的春光就在这里。

二、《鹧鸪天晚日寒鸦一片愁》

作者：辛弃疾

原文：

晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。 若教眼底无离恨，不信人间有白头。

肠已断，泪难收。相思重上小红楼。 情知已被山遮断，频倚阑干不自由。

诗意：

晚日寒鸦，一片伤心景色。 只有池塘柳树发出嫩绿的新芽，显出温柔情境。 如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨， 根本不会相信这世上真会有一夜白头的事。

离肠寸断，泪流难止。 怀着相思之情，又一次登上了小红楼， 明明知道乱山无数，遮断了远方的天空， 可还是不由自主地靠在栏杆上，频频凝望。

三、《鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟》

作者：晏几道

原文：

彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

注释：

1、鹧鸪天：词牌名，一名《思佳客》，一名《于中好》。双调55字，押平声韵。此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。内容写相熟的歌子久别重逢。 2、彩袖：代指穿彩衣的歌女。 3、玉钟：珍贵的酒杯。 4、拚（pn）却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。 5、舞低杨柳楼心月：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句，晁补之说它不蹈袭人语而风调闲雅，自是一家。 6、同：聚在一起 7、今宵二句：从杜甫《羌村》诗夜阑更秉烛，相对如梦寐化出。剩：读锦，只管。剩把：尽把，尽把。 8、银釭：釭（gāng）：灯。银灯。

诗意：

忆当年，你手捧玉盅把酒敬， 衣着华丽人多情； 我举杯痛饮拼一醉，醉意醺醺脸通红。 纵情跳舞，直到楼顶月、挨着树梢向下行； 尽兴唱歌，使得桃花扇、疲倦无力不扇风。

自从离别后，总想重相逢， 多少次、你我重逢在梦中。 今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情， 还恐怕、又是虚幻的梦中境。

晏几道 鹧鸪天

《鹧鸪天》

晏几道

彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆想逢，几回魂梦与君同。 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

注释：

1、鹧鸪天：词牌名，一名《思佳客》，一名《于中好》。双调55字，押平声韵。此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。内容写相熟的歌子久别重逢。 2、彩袖：代指穿彩衣的歌女。 3、玉钟：珍贵的酒杯。 4、拚（pn）却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。 5、舞低杨柳楼心月：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句，晁补之说它不蹈袭人语而风调闲雅，自是一家。 6、同：聚在一起 7、今宵二句：从杜甫《羌村》诗夜阑更秉烛，相对如梦寐化出。剩：读锦，只管。剩把：尽把，尽把。 8、银釭：釭（gāng）：灯。银灯。

翻译：

忆当年，你手捧玉盅把酒敬，衣着华丽人多情；我举杯痛饮拼一醉，醉意醺醺脸通红。纵情跳舞，直到楼顶月、挨着树梢向下行；尽兴唱歌，使得桃花扇、疲倦无力不扇风。

自从离别后，总想重相逢，多少次、你我重逢在梦中。今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，还恐怕、又是虚幻的梦中境。

赏析：

这首词描写了与久别佳人重逢时犹疑是梦的惊喜和追忆别后对佳人苦苦的相思之情。上片写往日的欢聚。彩袖代指佳人，当年点明是往事。殷勤、拼却，见情意之笃。舞低二句，晁补之称其词风度闲雅，自是一家。月被舞低、风被歌尽，情绪之高、兴致之浓，可想而知。下片写当今的重逢。久忆成梦，几回以梦为真，而今重逢，又不免疑真为梦，往昔只盼梦中相逢，今宵唯恐相逢是梦。曲折深婉，乍喜乍惊。往日欢情之浓，衬叠出相忆之深，愈见重逢难得。全词言情婉丽，文心曲妙，空灵雅致，足见小山本色。

范成大 鹧鸪天

《鹧鸪天》

作者：范成大

原文：

嫩绿重重看得成，曲阑幽槛小红英。 酴醿架上蜂儿闹，杨柳行间燕子轻。

春婉娩，客飘零，残花残酒片时清。 一杯且买明朝事，送了斜阳月又生。

注释：

1、酴醿（拼音：tm）：亦作酴釄、酴醾，俗称佛心草，落叶灌木。也是一种酒名，亦有因颜色似之。

赏析：

上阕四句七言，很象是一首仄起首句入韵的七言绝句，不仅平仄相合，后两句的对仗也极为工整。范成大是南宋着名的诗人，他写的绝句《四时田园杂兴》六十首，也算得中国古代田园诗的集大成（见钱钟书《宋诗选》中范成大简介）。这首《鹧鸪天》的上阕，就很像是《田园杂兴》中的绝句，也带有意境深刻，不重词采，自然活泼，清新明快的特点。不同的是，这首词的上阕舍弃了作者在《田园杂兴》中融风景画与风俗画于一体的笔法，而侧重于描绘庭园中的自然风光，成为独具特色的一幅风景画。

既然是画，就必然要敷色构图。起句嫩绿重重看得成，就以嫩绿为全画敷下了基本色调。它可以增强春天的意象，唤醒读者对春天的情感。重重，指枝上的嫩叶重重叠叠，已有绿渐成阴的感觉。

看得成（得一作渐），即指此而言。当然只有这第一句，还不成其为画，因为它只不过涂了底色而记。当第二句曲阑幽槛小红英出现时，情形就完全不同了。这一句，至少有以下几方面的作用：一是构成了整个风景画的框架；二是有了色彩的鲜明映衬；三是有了一定的景深和层次感。曲阑幽槛，把画面展开，打破嫩绿的单调，增添了曲折回环、花木幽深的立体感。小红英三字极端重要。这三个字，不仅增强色彩的对比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了画面的每个角落。画面，变活了；春天的气氛变浓了。正可谓一字妥贴，全篇增色。小字在全词中有大的作用。浓绿万枝一点红动人春色不须多。（王安石《咏石榴花》）范成大此句正合王诗所说。

酴醿架上蜂儿闹，杨柳行间燕子轻，是对仗工整的两句，它把读者的注意力从嫩绿、红英之中引开，放在蜂闹燕忙的热闹场景。如果说，一、二句两句是静止的画面，那么，有了三、四两句，整个画面就动静结合酴醿，又作荼，俗称佛儿草，落叶灌木。蜂儿闹，说明酴醿已临开花季节，春色将尽，蜜蜂儿争抢着来采新蜜。杨柳行间燕子轻极富动感。蜂儿闹，是点上的特写：燕子轻，是线上的追踪。说明燕子在成行的杨柳间飞来飞去，忙于捕食，哺育乳燕，上阕四句，有画面，有构图，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的风景画。毫无疑问，词人对这一画面肯定注入了很深的情感，也反映了他的审美情趣与创作思维。但是，盛时不再，好景不长。春天已经结束，词人又怎能不由此引起伤春而自伤之情呢？

下阕，笔锋一转，开始抒写伤春自伤之情。换头用了两个短句，充分勾勒出感情的变化。春婉娩，春日天气温暖然而也近春暮，这是从春天本身讲起的；而客飘零，是从词人主体上讲的。由于长年作客在外，融和的春日固然可以怡情散闷，而花事渐阑、萍踪无定，则又欢娱少而愁思多了。

为了消除伤春自伤之情，词人面对残花，借酒浇愁，时间已经很久，故曰残酒。醉中或可忘记作客他乡，但醉意过后，忧愁还是无法排遣。一杯且买明朝事，送了斜阳月又生。面对此情此景词人感到无可奈何，只好又继续饮酒，企盼着在醉梦之中，打发掉这恼人的花月良宵，迎接新的一天，以忘却伤春之情与飘零之感。送了斜阳月又生，结尾以日落月升、写时间流逝，春色难留，将写景、叙事、抒情融为一体。

《鹧鸪天》这首词的创作背景是怎样的

辽代乐舞，不仅在北方地区可以见到，由于北宋与辽代的长期和平共处，相互之间的乐舞交流也是很自然的事情。南宋范成大曾经有一首《鹧鸪天》词，开篇即叹道：“休舞银貂小契丹，满堂宾客尽关山。从今嫋嫋盈盈处，谁复端端正正看。”这首词，大约是范成大在桂州(今桂林)任官时所作，那是1175年左右，距离辽代被金所灭的1125年，已经过了50年。而这时还能够在南方见到银貂服饰的“小契丹”表演舞蹈，可见其舞流传之广泛。当然，范成大写这首词时，北宋也早已被金人所灭。所以，词中似乎有一种同“病”相怜的慨叹。词中没有描写那能够在官吏宴会上表演舞蹈的“小契丹”是汉人所扮装，还是真的来自北方的契丹后裔，词中也没有说明所跳何舞，舞者又有怎样的心情。但是，契丹人所建立的大辽之国被金人所灭之后，有乐舞艺人背井离乡向南迁徙，流落他乡，也是很有可能的现象。这也正是两宋和辽代乐舞的艺术现实。

鹧鸪天范成大 上片运用了哪些手法写春暮风光

鹧鸪天南宋 范成大嫩绿重重看得成，曲阑幽槛小红英。酴釄①架上蜂儿闹，杨柳行间燕子轻。春婉娩②客飘零。残花浅酒片时清。一杯且买明朝事，送了斜阳月又生。赏析：上片通过描写重重的嫩叶，盛开的小红花，花架上忙着采蜜的蜂儿和杨柳间轻盈地穿飞的燕子等景物，营造了春天盎然的生机，构成一幅春天优美的图画.答案：运用色彩对比、动静相衬的手法来描写春日风光的，“嫩绿”与“红英”对比，静态的嫩叶及小红英与动态的蜂儿及燕子相衬。 分析：考查的是诗歌的写景手法。起句“嫩绿重重看得成”，就以“嫩绿”为全画敷下了基本色调。它可以增强春天的意象，唤醒读者对春天的情感。“重重”，指枝上的嫩叶重重叠叠，已有绿渐成阴的感觉。 　　“看得成”（“得”一作“渐”），即指此而言。当然只有这第一句，还不成其为画，因为它只不过涂了底色而记。当第二句“曲阑幽槛小红英”出现时，情形就完全不同了。这一句，至少有以下几方面的作用：一是构成了整个风景画的框架；二是有了色彩的鲜明映衬；三是有了一定的景深和层次感。“曲阑幽槛”，把画面展开，打破“嫩绿”的单调，增添了曲折回环、花木幽深的立体感。“小红英”三字极端重要。这三个字，不仅增强色彩的对比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了画面的每个角落。画面，变活了；春天的气氛变浓了。正可谓“一字妥贴，全篇增色”。“小”字在全词中有“大”的作用。“浓绿万枝一点红动人春色不须多。” “酴醿架上蜂儿闹，杨柳行间燕子轻”，是对仗工整的两句，它把读者的注意力从“嫩绿”、“红英”之中引开，放在蜂闹燕忙的热闹场景。如果说，一、二句两句是静止的画面，那么，有了三、四两句，整个画面就动静结合“酴醿”，又作“荼，俗称”佛儿草“，落叶灌木。”蜂儿闹，说明酴醿已临开花季节，春色将尽，蜜蜂儿争抢着来采新蜜。“杨柳行间燕子轻”极富动感。“蜂儿闹”，是点上的特写：“燕子轻”，是线上的追踪。说明燕子在成行的杨柳间飞来飞去，忙于捕食，哺育乳燕，上阕四句，有画面，有构图，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的风景画。——精锐教育此题的答题步骤是：点明手法；结合诗句说明此种手法是如何运用的，最后注明效果和作用。——莘庄语文周老师

鹧鸪天范成大赏析

　　《鹧鸪天·嫩绿重重看得成》是南宋词人范成大的一首伤春词。词上片仿佛是一首田园绝句，描写暮春风景，相当可爱，看不出有什么伤春情绪。下片转而抒情，才知道作者的情绪。“客飘零”让人恍然明白，词人正作客他乡，流露出作客他乡的飘零之感，在较深层次上，还含有对青春老去的喟叹。

　　 《鹧鸪天·嫩绿重重看得成》

　　宋·范成大

　　嫩绿重重看得成。曲阑幽槛小红英。酴醿架上蜂儿闹，杨柳行间燕子轻。

　　春婉娩，客飘零。残花浅酒片时清。一杯且贾明朝事，送了斜阳月又生。

　　 译文：

　　树上的枝叶已经是枝蔓成荫了，曲折回廊幽深的栏杆中点缀着小小的红色花朵，酴醿已经开花，蜜蜂正抢着来采蜜，闹闹嗡嗡;杨柳之间，燕子在轻快穿梭。

　　春日天气温暖而也近晚春，春天已经快要过去了，而人还在奔波飘零之中。晚春将尽花已残，借酒消愁酒亦残，醉过之后，仅有片时清爽。酒醉中暂且打发一天以迎接新的一天，然而斜阳已去，月要东升，寂寞长夜又该如何度过呢。

　　 鹧鸪天

　　1.词牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《骊歌一迭》等。双调五十五字，平韵。或说调名取自唐郑嵎“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”诗句。然唐五代词中无此调。调始见于宋朝宋祁之作。

　　2.曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调，均有同名曲牌。字句格律均与词牌同。北曲或用作小令，或用于套曲中。南曲在各曲谱都列为“引子”，但实际多用于传奇的结尾处。

范成大《鹧鸪天》原文及翻译赏析

鹧鸪天原文：

仗下仪容笔下文。天风驾鹤住仙真。榴花三日迎端午，蕉叶千春纪诞辰。经国志，立朝身。暂烦高手活吴民。 明朝 莫遣书丹篆，怕引新符刻玉麟。 诗词作品： 鹧鸪天 诗词作者：【 宋代 】 范成大

鹧鸪天（席上作）原文_翻译及赏析

楼观青红倚快晴。惊看陆地涌蓬瀛。南园花影笙歌地，东岭松风鼓角声。山绕水，水萦城。柳边沙外古今情。坐中更有挥毫客，一段风流画不成。——宋代·范成大《鹧鸪天（席上作）》 鹧鸪天（席上作） 楼观青红倚快晴。惊看陆地涌蓬瀛。南园花影笙歌地，东岭松风鼓角声。山绕水，水萦城。柳边沙外古今情。坐中更有挥毫客，一段风流画不成。范成大（1126-1193），字致能，号称石湖居士。汉族，平江吴县（今江苏苏州）人。南宋诗人。諡文穆。从江西派入手，后学习中、晚唐诗，继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，终于自成一家。风格平易浅显、清新妩媚。诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。他与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人”。

范成大

行香子

满江红

减字木兰花

解析范成大的鹧鸪天描绘什么样的景象

鹧鸪天　　范成大　　 　　嫩绿重重看得成，曲阑幽槛小红英。酴釄架上蜂儿闹，杨柳行间燕子轻。春婉，客飘零。残花浅酒片时清。一杯且买明朝事，送了斜阳月又生。　　此词写晚春。　　嫩绿重重，渐渐成荫，幽静而曲折的栏槛之外，还有未落尽的小小的红花。“开到酴釄花事了”，晚开的酴釄花架上，蜂儿忙着采蜜，杨柳堆烟的路上，燕子轻盈地穿飞。这里，重重，曲，幽，小，是一个深静的空间。蜂儿闹，燕子轻一转，又以动衬静，一倍增其静。　　婉娩，天气温和貌。欧阳修《渔家傲》“三月清明天婉娩”。此用春之和煦总上，又用客之飘零启下，形成反差。词人在羁旅中面对残花，聊斟薄酒，以获得片时清赏。浅醉中，管它日落月出，时光流转！　　此词语畅情深，无限感慨，尽在言外。

范成大《鹧鸪天·休舞银貂小契丹》原文及翻译赏析

鹧鸪天·休舞银貂小契丹原文：

休舞银貂小契丹，满堂宾客尽关山。从今嫋嫋盈盈处，谁复端端正正看。模泪易，写愁难。潇湘江上竹枝斑。碧云日暮无书寄，寥落烟中一雁寒。

鹧鸪天·休舞银貂小契丹翻译及注释

翻译 不要再舞那穿着银灰色的貂皮衣服的「小契丹」了，满堂宾客完全来自边防前线。从此以后，谁还能认真欣赏这美妙的舞姿呢？表演时模仿流泪容易，要抒发悲愁就难了。潇湘江上的斑竹枝，人们容易看到上面斑斑泪痕，这泪痕所表示的内心无比痛苦，就不是那么容易理解的了。日后我在寂寞的旅途中想念你们而得不到你们的书信时，大概只能空对那横空的孤雁了。

注释 1鹧鸪天：鹧鸪天是词牌名。双调，五十五字，押平声韵。也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。2银貂：银灰色的貂皮衣服。3小契丹：契丹族（古代居住在西辽河七游的一个少数民族，曾建立辽， 北宋 宣和七年（公元1125年）为金所灭）的一种舞蹈。王安石《出塞》诗：「涿州沙上饮盘桓，看舞春风小契丹。」作者《次韵宗伟阅番乐》诗：绣靴画鼓留花住，剩舞春风小契丹。」4关山：边防关塞。尽关山：完全来自边防前线。5嫋嫋（niǎo niǎo）盈盈：形容舞姿摇曳美好。6谁复端端正正看：谁还有心思去仔细欣赏。7模泪易，写愁难：这两句是说，表演时模仿流泪容易，要抒发悲愁就难了。8潇湘：湘水在湖南零陵县西和潇水会合，称为潇湘。9竹枝斑：有斑文的竹。名斑竹、又名湘妃竹。相传舜南巡时，死于苍梧之野(今湖南宁远县东南)，舜的两个妃子泪下沾竹，竹上遂成斑纹。十寥落：寂寞。这两句是说，碧云日暮时虽有横空孤雁能传书信，而我却无书信可寄。

鹧鸪天·休舞银貂小契丹赏析

　　筵席前歌舞正欢，又奏起了「番乐」，跳起了「番舞」。「小契丹」是少数民族的歌舞。作者另有《次韵宗伟阅番乐》诗是这样描写的：「绣靴画鼓留花住，剩舞春风小契丹。」跳这种舞大概是著胡装的，「银貂」，白色的貂裘，与「绣靴」皆为异族装束。应当说，这样歌舞是很能助兴的，但是，对于别意缠绵的人又往往会起相反的作用。所以此词起句即是：「休舞银貂小契丹」。如此起笔，读者可以想见：宴会上的歌舞已进行较长一段时间了，作者一直在克制自己，此时实在忍受不住了，央求「休舞」。不仅自己，大家都忍受不了：「满堂宾客尽关山」。「宾客」，指送别的僚属、幕士。「尽关山」，即为「尽是他乡之客」的意思（《滕王阁序》：「关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客」）。据孔凡礼《范成大年谱》考证，这些幕士、官佐大都不是当地人，不少又是江浙一带的。他们之间的离愁别绪更加深了。

　　这个别筵真是太叫人惆怅了啊。「从今嫋嫋盈盈处，谁复端端正正。」「嫋嫋盈盈」，形容舞姿、舞容的摇曳美好。这两句意思是：从此以后，谁还能认真欣赏这美妙的舞姿呢。这进一步写出了他们的惆怅，也写出了他们之间深厚的情感，朋友分别，也大有柳七郎那种「应是良辰好景虚设」的感喟。细体会这两句，还可以体会出作者对歌女也是怀着深深惜别之意的：目前的轻歌曼舞，以后谁还能看到呢。这样的情意在下阕表现得更明显。

　　「模泪易，写愁难，潇湘江上竹枝斑。」「模」、「写」互文义同。这里意思是：表现流泪是容易的，把愁充分地表现出来就很难了；潇湘江上的斑竹枝，人们容易看到上面斑斑泪痕，这泪痕所表示的内心无比痛苦，就不是那么容易理解的了。刘禹锡的《潇湘神》写道：「斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。」这里用湘妃泪洒斑竹典故，表现了离别时难以言状的痛苦。用这个典故，也切合将来的行程，暗示舟行潇湘时也会有这样的相思之苦。「碧云日暮无书寄，寥落烟中一雁寒。」这是写别后的相思。「碧云日暮」化用江淹《拟休上人怨别》：「日暮碧云合，佳人殊未来。」这两句是说，日后我在寂寞的旅途中想念你们而得不到你们的书信时，大概只能空对那横空的孤雁了。最后一句亦兴亦比，很有意境；途中景况的苍茫、清寒，正映见心境的迷惘、冷寂：「一雁」既表示来书的渺茫，又比喻自己的形影相单。真是「横泪易，写愁难」，作者下片写愁并不直写愁的具体情况如何如何，而是通过典故、景象去暗示、去渲染，启发读者的想像力，这个「愁」就变得更具体可感了。这不是避难从易，而是因难见巧。

　　离别的愁绪，从歌舞场面的感触和旅途景况的拟想中可见出很耐人寻味。与「宾客」分别的怅惘中又揉和了对歌女的柔情，文字精美，音节谐婉，体现了这首词的婉约风格。这些，大抵是阅读此词的应该注意的地方。

鹧鸪天·休舞银貂小契丹创作背景

　　此词为别筵而作，当作于淳熙二年正月离桂林赴成都就任之时。两年前，作者以广西经略安抚使来此兼任知府，与僚属、幕士关系甚洽，离别时，他们一再为之饯行，一直送到湖南地界。《鹧鸪天》就是在这种情况下写的。 诗词作品： 鹧鸪天·休舞银貂小契丹 诗词作者：【 宋代 】 范成大 诗词归类： 【离别】