鹧鸪天 晏几道（鹧鸪天醉拍春衫惜旧香晏几道）

本文目录

• 鹧鸪天醉拍春衫惜旧香晏几道
• 晏几道《鹧鸪天》原文及翻译
• 《鹧鸪天》（晏几道）全文翻译鉴赏
• 晏几道最有名十首词鹧鸪天
• 鹧鸪天晏几道翻译
• 晏几道《鹧鸪天》全词赏析
• 鹧鸪天晏几道原文

鹧鸪天醉拍春衫惜旧香晏几道

鹧鸪天醉拍春衫惜旧香晏几道：

醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

扩展知识：

作词人晏几道，北宋词人

翻译为：借着醉意拍春衫，回想着，旧日春衫上的香。天将离愁与别恨，折磨我这疏狂人。路上年年生秋草，楼中日日进夕阳。云渺渺，水茫茫，征人的归路，不知有多长！相思本来就没有凭据，请不要在信中洒泪，诉说衷肠。

这首词抒写了欢聚的疏狂，别后的孤独，流露出词人对离别的无限伤感。

上片起首两句总述。“醉拍春衫”是“离恨”情绪的发泄，“醉”字领起，极力表现出词人心中郁结的忧思，牵动人心；“惜旧香”是“离恨”的原由，“旧香”表现出词人与美人昔日的欢乐与甜蜜，“惜”字则饱含词人对旧情的深切怀念。

“疏狂”二字是词人对自己不羁性格的真实描述；而以这样的性格却被离恨所“恼”，可见“离恨”之深。后两句词人运用赋的手法，因情设景，选取了最具普遍性的秋草、夕阳两个意象，冠以“年年”“日日”的时间词，将自己绵密的情感交托于时空之间，流露出深切的思念之情。

下片词人写云、水，将视野延伸，以天地之浩渺，说词人归途漫长难寻，再见无期，流露出词人怅惘、伤感之情。结拍两句是无可奈何的自慰，措辞无多，然而读之使人更觉哀伤。

“莫向花笺费泪行”虽是决绝之辞，却是情至之语，从中带出已往情事，当是曾向花笺多费泪行。既然离恨这般深重，非言辞所能申写，如果再“向花笺费泪行”，那便是虚枉了。

全词通过对痛楚往事的追忆，流露出词人切身的离愁之感，意境深远，感人至深，具有很强的艺术感染力。

晏几道《鹧鸪天》原文及翻译

《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》是宋代词人晏几道的作品。此词写词人与一个女子久别重逢的情景，以相逢抒别恨。下面我就为大家带来晏几道《鹧鸪天》原文及翻译。

《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》原文

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》翻译

当年你殷勤劝酒频举玉盅，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞直到楼顶月坠楼外树梢，尽兴唱歌累得无力把桃花扇摇动。

自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。

《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》注释

⑴鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。

⑵彩袖：代指穿彩衣的歌女。玉钟：珍贵的酒杯。

⑶拚（pàn）却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。

⑷“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。

⑸同：聚在一起。.

⑹“今宵”二句：从杜甫《羌村》诗“夜阑更秉烛，相对如梦寐”化出。剩：通“尽（jǐn）”，只管。把：持，握。釭（gāng）：灯。

《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》赏析

这首词是作者脍炙人口的名作，写词人与一个女子的.久别重逢。上片回忆当年佳会，用重笔渲染，见初会时情重；过片写别后思念，忆相逢实则盼重逢，相逢难再，结想成梦，见离别后情深；结尾写久别重逢，竟然将真疑梦，足见重逢时情厚。通篇词情婉丽，读来沁人心脾。

上片叙写当年欢聚之时，歌女殷勤劝酒，自己拚命痛饮，歌女在杨柳围绕的高楼中翩翩起舞，在摇动绘有桃花的团扇时缓缓而歌，直到月落风定，真是豪情欢畅，逸兴遄飞。词中用词绚烂多彩，如“彩袖”、“玉锺”、“醉颜红”、“杨柳楼”、“桃花扇”等。但是，所有这一切又都是追忆往事，似实却虚，所以更有了一种如梦如幻的美感。

下片叙写久别重逢的惊喜之情。“银釭”即是银灯；“剩”，只管。末二句从杜甫《羌村》诗“夜阑更秉烛，相对如梦寐”两句脱化而出，但表达更为轻灵婉折。这是因为晏几道作此词是在承平之世，而久别重逢的对象亦是相爱的歌女，情况不同，则情致各异。词中说，在别离之后，回想欢聚时境况，常是梦中相见，而今番真的相遇了，反倒疑是梦中。情思委婉缠绵，辞句清空如话，而其妙处更在于能用声音配合之美，造成一种迷离惝恍的梦境，有情文相生之妙。

这首词的艺术手法是上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，这就是晏几道词艺的高妙之处。

《鹧鸪天》（晏几道）全文翻译鉴赏

鹧鸪天 晏几道 系列：关于伤怀的古诗词 鹧鸪天 醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。 年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。 云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。 相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。 译文 藉著醉意拍春衫，回想着，旧日春衫上的香。 天将离愁与别恨，折磨我这疏狂人。 路上年年生秋草， 楼中日日进夕阳。 登楼望；云渺渺，水茫茫。 征人归路在哪方。 相思话语无诉处， 又何必，写在信纸上，费了泪千行。 赏析 　　 此词对作者往日欢歌笑乐的回忆中，流露出他对落拓平生的无限感慨和微痛纤悲。 　　 上片于室内的角度写离恨。起首两句抒写离恨的无法排遣。「旧香」是往日与伊人欢乐的遗泽，乃勾起「离恨」之根源，其中凝聚著无限往昔的欢乐情事，自觉堪惜，「惜」字饱含着对旧情的深切留念。而「醉拍春衫」则是产生「惜旧香」情思的活动，因为「旧香」是存留「春衫」上的。句首用一「醉」字，可使人想见其纵恣情态，「醉」，更容易触动心怀郁积的情思。次句乃因「惜旧香」而激起的无可奈何之情。 　 「疏狂」二字是作者个性及生活情态的自我写照。「疏」为阔略世事之意。「狂」为作者生活情态的概括。他的《阮郎归》曾说「慇勤理旧狂」，可见「狂」他并非偶然，而是生活中常有的表现。「莫问逢春能几回，能歌能笑是多才」（《浣溪沙》），「彩袖慇勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风」（《鹧鸪天》），俱是其生活狂态的具体写照。这句意谓以自己这个性情疏狂的人却被离恨所烦恼而无法排遣，而句首著一「天」字，使人觉得他的无可奈何之情是无由开解的。「年年」两句选取最常见的秋草、夕阳，烘托思妇日复一日、年复一年的思念之情。路上秋草年年生，实写征人久久不归；日日楼中朝暮独坐，实写为离恨折磨之苦。 　 　　 过片承「夕阳」而写云、水，将视野扩展，从云水渺茫、征人归路难寻中，突出相见无期。此二句即景生情，以景喻情，道出了主人公于楼上怅望时的情思。 　 　　 结拍两句是无可奈何的 *** ，措辞无多，然而读之使人更觉哀伤。「莫向花笺费泪行」虽是决绝之辞，却是情至之语，从中带出已往情事，当是曾向花笺多费泪行，如《西厢记》所说，把书信「修时和泪修，多管阁着笔尖儿未写早泪先流」。既然离恨这般深重，非言辞所能申写，如果再「向花笺费泪行」，那便是虚枉了。小晏也曾一首《采桑子》中写道：「长情短恨难凭寄，枉费红笺。」情意正同。此二句意谓此际相思之情，绝非言语所能表达得出来的。夏敬观云：「叔原以贵人暮子，落拓一生，华屋山邱，身亲经历，哀丝号竹，寓其微痛纤悲，宜其造诣又过于父。」从此词中，可以见出以上论述之深透。 　 　　 全词痛楚的往事追忆中流露出词人亲身经历的慨叹，意境深阔，感人至深，具有较强的艺术魅力。

晏几道最有名十首词鹧鸪天

晏几道最有名十首词鹧鸪天内容如下：

晓日迎长岁岁同。太平箫鼓间歌钟。云高未有前村雪，梅小初开昨夜风。  罗幕翠，锦筵红。钗头罗胜写宜冬。从今屈指春期近，莫使金尊对月空。

《鹧鸪天》写于宋徽宗宣和年间，当时是政治动荡的时期，南宋朝廷已经陷入了严重的危机之中。晏几道的这首词以鹧鸪为题材，通过一幅生动的画面，描绘了一幕风和日丽的景象，传达出了诗人对美好事物的向往和对时局的忧虑之情。

词的开篇以“鹧鸪天，芳草渐薰炉“作为开头，通过“鹧鸪天”这一景象的描绘，立刻勾画出了一个明媚的春日场景，给人以清新、宁静、温馨的感觉。这里的“芳草渐薰炉”用来形容草地散发出来的芳香，增加了诗意的氛围。

接着，晏几道写到“燕儿呢喃兰叶丛，妾捣衣兮夫咏竽”，这里表现出一对情侣的甜蜜时光，男女间的互动增加了词的生动性和浪漫情感。燕儿的啁啾声、兰叶的茂盛以及妻子捣衣、丈夫吹竽的画面，共同营造了一个宁静而和谐的生活场景。

接着，晏几道写到“独坐见词章，羞对白华低头数。韶光宛在水精洲”这两句，词人在此表达了自己对文学的热爱和创作的执着。他坐在那里，读着自己的词作，感到羞愧，因为他认为自己的作品不足以与前人相提并论。然而，他依然执着于文学创作，白华是白色的花朵，低头数，也是在强调自己的怀才不遇。最后一句“韶光宛在水精洲”则是在暗示时光流转，美好时光如同在水精洲一样，瞬息而逝。

《鹧鸪天》的艺术特点

1、景物描写：词中通过对自然景物的描写，如鹧鸪、芳草、燕儿、兰叶，展现了自然美的和谐与宁静，与时局的动荡形成了鲜明的对比。

2、情感表达：晏几道通过词中的情侣形象和对文学的热爱表达了自己的情感。他将个人情感与外部景物相融合，使词作更加感人和具有共鸣力。

3、时代背景：词中虽然以美好景象为题材，但也透露出当时的社会背景，表达了对时局的担忧，体现了词人对国家兴亡的忧虑。

《鹧鸪天》的影响

《鹧鸪天》不仅代表了晏几道的文学风格，也代表了南宋晚期词人的艺术创作成就。这首词在后来的文学史上具有重要地位，成为后人学习、传承的对象。它通过对自然、情感、时局的融合表达，传达出一种对美好的追求和对时局的担忧，为后来的文学作品提供了有力的启发。

拓展部分：

《鹧鸪天》是晏几道的代表作之一，以其美丽的景象描写、丰富的情感表达和对时局的反映而著名。它不仅具有艺术价值，还反映了当时社会背景和词人的个人情感，对后来的文学产生了深远的影响。这首词的诗意和深刻之处，使之成为中国文学传世佳作之一。

鹧鸪天晏几道翻译

鹧鸪天晏几道原文及翻译如下：

1、晏几道《鹧鸪天》原文：彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

2、翻译：当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢。多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。

作者简介：

晏几道（1030年－1106年）男，汉族，字叔原，号小山，抚州临川文港乡（今属南昌进贤县）人，北宋词人。他是北宋词人晏殊第七个儿子，并不像晏殊在政治上有很高的地位，他只做过一些小官，如开封府判官、监颍昌府许田镇、乾宁军通判等。

一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”《鹧鸪天》中“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”两句受人赞赏。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。代表作有《临江仙》、《鹧鸪天》、《阮郎归》等。

晏几道《鹧鸪天》全词赏析

　　导读：这首词写作者与一相恋歌女别后相忆及久别重逢而重逢时怀疑是梦的惊喜的感情经历。“彩袖”本身不能“殷勤”，这是突出对舞女服装的感官印象的写法。

　　鹧鸪天①

　　晏几道

　　彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

　　从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

　　①鹧鸪天：词牌名。又名《千叶莲》、《思佳客》《思越人》、《醉梅花》、《锦鹧鸪》、《鹧鸪引》等。

　　②彩袖：借代手法，指歌女。

　　③拚(pàn)却：甘愿尽最大力。

　　④桃花扇底风：桃花扇背面的歌曲目录。风：歌曲。

　　⑤剩：尽量，力求达到最大限度。银釭：银制烛台，指蜡烛。

　　【译文】

　　当年你卷起彩袖把玉杯捧， 殷勤相劝我自痛饮双颊红。

　　两情相悦翩翩起舞月西斜， 柳条摇曳月映明眸情意浓。

　　轻歌曼舞不知是醒还是梦? 犹记裙裾旋舞桃花扇底风。

　　别后相思绵绵朝夕盼相逢， 天涯海角相盼 人在残梦中。

　　眼穿肠断时至今日终圆梦， 持灯相认虚实难辨紧相拥，

　　两心缱绻唯恐又是一场空!

　 　【译文二】

　　当年你殷勤劝酒频举玉盅，我开怀畅饮喝得酒醉脸红。翩翩起舞直到月坠楼外树梢，尽欢歌累得无力把桃扇摇动。

　　自从那次离别以后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦魂中与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。

　　【评点】

　　本篇写词人与一位歌女的别后重逢，以相逢抒别恨，语言清新婉丽，感情细腻有致，具有很强的艺术感染力，是晏几道脍炙人口的代表作之一。

　　词的上片以浓彩重笔描绘当年和女子一起狂醉歌舞的情景。歌女“彩袖殷勤捧玉钟”殷勤劝酒，而自己则是“拼却醉颜红”，拼命痛饮，喝得酒醉脸红。歌女翩翩起舞直到月坠楼外树梢，尽情欢歌累得无力把桃扇摇动。词中多绚烂之词，如“彩袖”、“玉钟”、“醉颜红”、“杨柳楼”、“桃花扇”等，极尽艳丽之能事，然都是“当年”往事，似实却虚，更增加了如梦如幻的美感。

　　下片以疏淡的白描表现久别重逢的悲喜交集之情。“几回魂梦与君同” 写别后思念，忆相逢实则盼重逢，不知何处再相逢，终想成结成梦，足见离别后情深。“今宵剩把银，犹恐相逢是梦中”化用杜甫《羌村》诗“夜阑更秉烛，相对如梦寐”句意，变五字句为七字句，意境更为轻灵婉折。“剩把”、“犹恐”四字，把今宵相遇本真却疑梦的微妙情感表现得生动而缠绵，极富感染力。

　　在表现手法上，词人上片以彩色的文字描述当年相逢欢聚的盛况，似实而却虚;下片以白描的手法抒写久别相思不期而遇的惊喜相逢，似梦却真，语句清新浅白，创造出的梦境却迷幻而唯美，将委婉缠绵的情思描写得细腻感人，达到了情文相生之境界。全词不过几十字，却营造出两种境界，虚虚实实，交错有致，既有彩色渲染，又有梦境笼罩，再配合以声音的谐美，显得空灵雅致，文心曲妙，足见晏几道词艺之高妙。

　　这首词写作者与一相恋歌女别后相忆及久别重逢而重逢时怀疑是梦的惊喜的.感情经历。“彩袖”本身不能“殷勤”，这是突出对舞女服装的感官印象的写法。并对“捧”的动作进行强调。“拚却”，用坚定的语气表示为知己者饮，舍命一醉的真诚。“几回魂梦与君同”进一步强调互为知己的友情。得以相逢而疑在梦中，也是写极度兴奋的心理。全词由昔日之真实到梦幻，又由梦幻变成现实，至真反又疑梦，凸现恋情之深和其中的况味。

　　此词表现的是一对恋人的“爱情三部曲”：初盟，别离，重逢。

　　“彩袖殷勤”二句，着笔于对方，落墨于自身，既展现了二人初识时的特定情境，也披露了二人一见倾心、愿托终身之际的曲折心态。“彩袖”，说明对方并非与自已门第相配的大家闺秀，而不过是侑酒于华宴的歌女。但此时伊人殷勤捧杯劝饮，却不仅仅是履行侑酒之责，而欲藉此暗通情愫。而心有屡犀的作者又何尝不谙其意?为了报答她于已独钟的深情，他开怀畅饮，不惜一醉。这就写出了感情的双向交流。

　　“舞低杨柳”二句描写歌舞场面，渲染欢乐气氛，是对初识、亦即初盟时的情境的进一步勾画。不径言伊人舞姿曼妙，歌声婉转，而借时间的推移，从侧面表现出其尽态极妍，是作者的独出机杼之处。“舞低”句既点出了艳舞的持续之久，又将月升日沉的自然现象化为其动态效应。“歌颈句由暗示伊人轻摇纫扇，尽兴演唱，直至精被力竭，才暂歌喉——扇底风尽，不正意味着歌喉暂歇?这种竟夜歌舞、通宵欢宴的情景，无疑从一个侧面反映出宋代文人阶层的生活情趣。

　　但作者之所以对它历久难忘，却不仅仅是出于对昔日歌舞生涯的眷念，更因为那是他与伊人相识相恋的契机。这两句造语精丽，发想新奇，于织浓绮华中别见韶秀之美，因而深为后代词论家所推赏。

　　下片一笔跃至别后的相思，而将初盟以迄别离的种种情事尽皆略去，颇见剪裁之工。“从别后”二句点明初逢的场面是其别后怀念的主要内容。“几回魂梦”句直诉魂牵梦莹的相思情怀。“与君同”暗示不独自已如此，对方亦复频入梦境，想思无已，但梦中重逢的欢娱极其短暂，梦后独处的凄怆却格外深长。如是者三，必然既想入梦，又怕入梦，乃至将梦作真、将真作梦。这就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“犹恐”前后勾连，通过持灯反覆照看而犹难以释然这一对眷恋至深的情侣久别重逢的那种惊喜交集、喜极转忧的特殊心态。 唯其眷恋至深才唯恐此番又是将梦作真。

鹧鸪天晏几道原文

《鹧鸪天》宋代：晏几道 1、原文： 晓日迎长岁岁同。太平箫鼓间歌钟。云高未有前村雪，梅小初开昨夜风。 罗幕翠，锦筵红。钗头罗胜写宜冬。从今屈指春期近，莫使金尊对月空。 2、晏几道（1038年5月29日—1110年），北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。