霓虹灯下的新哨兵（霓虹灯下哨兵观后感）

本文目录

• 霓虹灯下哨兵观后感
• 霓虹灯下的哨兵观后感
• 霓虹灯下的新哨兵观后感怎么写
• 电影：《霓虹灯下前哨兵》 观后感 急急急急！！~！
• 话剧霓虹灯下的哨兵简介
• 《霓虹灯下的哨兵》简介
• 《霓虹灯下新哨兵》的影评
• 观看霓虹灯下的哨兵影评
• 电影《霓虹灯下的哨兵》讲了什么（读后感）
• 《霓虹灯下的哨兵（1964）》免费在线观看完整版高清,求百度网盘资源

霓虹灯下哨兵观后感

今天，我看了《霓虹灯下新哨兵》这部电影，感触很深。剧中的林虻虻出生于普通人家，攻读大学三年后为选择新的追求。柴大喜来自农村，贫寒的家境让他具备了朴实的性格，对大都市的生活充满向往。皮向锋从小娇生惯养，是个富家子弟，按照父母到部队接受锻炼的要求来到部队。三个小伙子被分到了同一个班，通过中队开展的争“红五星”活动，他们刻苦训练，勤奋履职，展示自我，不断进步成长。三个青年战士为代表的新时期武警官兵，用他们的英勇无畏，胜利完成了任务，向党和人民交上了一份合格的答卷，实践了忠诚卫士的铮铮誓言。三个小伙子的青春和梦想感动了我，让我激情澎湃，剧中的每一个情节都荡漾着浓烈的男子汉的气息。这部电影是我懂得了，只要努力、坚持不懈，就能到达胜利的彼岸。虽然会遇到许许多多的困难，但我们无论如何都要坚持下去，只有这样，才会胜利！电影展现了改革开放前战士们，用他们的英勇无畏向中国共产党和人民群众交上了一份满意答卷，真是感人肺腑！

霓虹灯下的哨兵观后感

《霓虹灯下新哨兵》观后感近日，我们前去国泰电影院观看《霓虹灯下新哨兵》这部影片，这是一部都市题材的影片，展现了三个80后年轻人在上海训练、生活、执勤时所发生的故事，同时又使年轻人通过影片反思自己的精神生活。这部影片主要反映了林虻虻、柴大喜、皮向峰等几名80后年轻人怀揣着各自的理想来到大上海武警总队三中队服役。在这期间，影片通过林虻虻意外地遇到女友祝小倩、皮向峰运用店貌知识来设计电脑军事训练、及他和他妈妈的矛盾等多条线索展开，展现了哨兵在上海这个大都市的生活的方方面面。我觉得影片最令人感动的一幕出现在抢险成功之后，林虻虻的女友小倩终于理解了林虻虻参军的愿望，和满身泥泞的林虻虻拥抱在了一起，在庆祝的人群中形成了一道独特的风景线。这也让小倩了解了林虻虻力图创新和变革、有现代思维、不满足于现状、有坚定理想和追求的性格特点和精神品质，使他们的感情更上一层楼。皮向峰的转变也是影片结尾令人欣喜的一幕，他从一个在训练时偷玩电脑的“网虫”变为了一位把电脑知识用在正途上的优秀哨兵，在影片的结尾我们也看到了他从男孩变为男人这一令人欣喜的变化。影片中的三个兵：大学生兵、农村兵、富家子弟兵，他们代表了一群人，他们绝不因循守旧，他们另类、自我——他们具有80后、90后的所有特质，他们的理念和军队的纪律价值观有冲突碰撞，他们在这样一种矛盾的环境中成长，完成一个质的飞跃。

霓虹灯下的新哨兵观后感怎么写

为向改革开放30周年献礼，由八一电影制片厂、武警上海市总队、上海电影集团公司、上海张江（集团）有限公司联合摄制的一部反映80后武警官兵故事的青春励志电影《霓虹灯下新哨兵》于6月27日在上海开机后，现正在上海紧张的拍摄，如今拍摄进度已经过半，进入白热化冲刺阶段，主创人员在上海罕见的高温酷暑之下，为打造新一代武警官兵形象努力，这部号称时尚版“士兵突击”的电影将会在奥运会之后与观众见面。 　　这部《霓虹灯下新哨兵》绝对不是《霓虹灯下的哨兵》简单的翻拍，而是以武警上海市总队官兵为原型，对新一代哨兵做出全新的注解。该片本着大“上海的小哨兵，小哨兵的大情怀”的主线，刻划了这样一群年轻人——他们身处国际化繁华大都市，作为霓虹灯下哨兵的传人，担负着保卫上海市党政机关、重要目标安全任务，他们有“听党指挥意志坚，艰苦奋斗永不忘，身居闹市不染尘，甘当人民勤务兵”的意志品格，他们肩负着军人的艰巨使命，却有着滚烫跳跃的青春激情，他们有独特的个性、思想、矛盾、困惑，有理想和有追求。他们的青春和梦想真实感人，让人激情澎湃，每一个细节都荡漾着浓烈的男子汉气息。影片揭秘了警营日常生活以及军事训练等细节，他们在喧嚣中独守清贫与孤寂，是新新人类的独特代表，他们是浪漫、可爱、热血阳刚的新哨兵接班人！ 　　导演张玉中气质很儒雅，从来慢条斯理，在现场从不发脾气，他是兰州大学中文戏毕业的高材生，因此文笔很好，很受广大宣传策划欢迎。接拍《霓虹灯下新哨兵》经历了一个很痛苦的过程：拿到这个剧本就在想如何加强故事性的问题，因为原来一直在走老哨兵的路子，把戏里某个人说成老哨兵的后代，但其实很难有其直接的联系，老哨兵和新哨兵这两支部队很难有直接关系，想要脱开模仿的程度，旧瓶装新酒也很难，因为“老哨兵”的影片已经走到了极致，无论是时势造英雄也好，先入为主也好，它已经成为了一个时代的经典，因此要“新瓶装新酒”，新在哪里？ 　　故事出新，支撑一个影片的基础还是故事，故事人物在里面的张力吸引观众去看，导演希望在政策允许范围内，尽量增强它的故事性，毕竟观众才是第一位的。形式出新，所谓的形式和内容是要匹配的，古人云：“皮之不存，毛将焉附”，形式永远是为内容服务的，而真正好的艺术作品是让你感觉不到形式的痕迹。他在跟摄影师谈的时候，谈到就是要寻求一种最好表现故事的形式：改革开放后中国的新时代，繁华都市的感觉，体现“大上海小哨兵，小哨兵大情怀”的内涵。我们就像把这个军营戏拍的青春时尚现代唯美，离老百姓更近。其实拍戏总是一个减分的过程，完美作品只是美好心愿，导演总是求上得中，求中得下，这是必然的结果。要彻底从那些传统的形式中跳出来，做一部清新的青春励志电影。这部电影是给年轻人拍的，给年轻人看的，没有那么多大道理讲，所有的教育意义都蕴含在青春偶像、精彩的动作戏，都市言情里面，因为他们是一支特殊的队伍，是要讲80后90后成长的心路历程的电影，他们不是神是人，但他们又不是普通人，他们又年轻人的激情、朝气、困惑、迷茫，但所有这些都不是放肆的是受约束的，普通士兵和大上海，正是这样一种不对称的，错位的关系才显现得更有张力，更反叛。其实好莱坞的大片都是主旋律，只是表现形式会不同，比如正在上映的《全名超人夸比克》首先片中把他设计成一个“坏男孩”的形象，然后再一点点改变，最后成为全民公认的英雄，殊途同归，这样的描写更加真是让人信服。其实做这样一个戏还有一个重大意义：因为八一厂老是在拍大片，拍《大决战》《大转折》这几年又拍《太行山上》《我的长征》《八月一日》，明振江厂长一直想做一个现代军事题材的戏，想从革命历史题材里走出来，想从大的故事里走出来，走进普通小人物心里，走近一个普通士兵，正好有这个题材，它是个现代戏，没有战争历史背景的约束，而且又在改革开放30周年这个特殊时期，关于80后90后的成长这是一个国家的话题。 　　影片里的人物同样是这样，所有的人物都有缺点，都个性鲜明，他的优点同样是他的缺点。其实通过这次地震对80后90后有了全新的理解，以前我们总是以斥责的眼光来挑剔他们：他们忘本、自我、前卫，但地震的时候，无论是冲锋在前线的战士和志愿者，还是在网上在各个层次的捐赠者们，他们大多数都是80后90后，你能说他们不爱国吗？你能说他们没有激情吗？你能说他们忘本吗？同样的黄皮肤黑眼睛同样的中国心，只是表现形式不同而已，而他们身上的优点却被我们忽视了，他们聪明、成熟、有前瞻性、情商高，这个是我们那个时代的人无法比拟的，有时代的因素在里面，也有人的因素在里面。 　　影片中的三个兵：大学生兵、农村兵、富家子弟兵，他们代表了一群人，他们绝不因循守旧，他们另类、自我——他们具有80后90后的所有特质，他们的理念和军队的纪律价值观有冲突碰撞，他们在这样一种矛盾的环境中如何成长，如何完成一个质的飞跃。创作的队伍决定了作品的素质，演员班底必须对军人有根本的理解，他们的素质、军事动作、当兵的经验对他们的表现很关键。郑昊是有十年的兵龄的，陈思成虽然是地方演员，确是经过《士兵突击》的打磨的，吴昱翰是北京军区的，徐佳和徐洪浩是南京军区的。5个战士演员也是万里挑一的，从身材、外形、性格、思想上都各具特点，演员们自己评价这5个战士演员说他们每个人都独立可以写成一部长篇小说。所有的演员我也不管他们的年龄如何，我只需要知道他们对这个片子的理解是到位的，创作态度是端正的，希望拉出来的演员班底是不俗的，创作上我讲究个性化，鼓励他们都要有创作激情，所有的演员都是第一次合作，我们在选择演员上没有私心，绝对需要他符合规定情景的，符合人物性格。陈思成聪明、有激情、活跃、创作态度积极，也能吃苦，即便我们在隧道里拍一天浑身湿透，他也不会有怨言。郑昊是个老兵，在生活中他就是一个很有凝聚力很有号召力的人物，相当的严谨认真，每一句话、一个动作都要琢磨再三思考再三，很用脑思考的一个演员。徐佳是在戏里演一个农村兵，我们要的是他那个五大三粗的形象，比较本真，他自己发明了一口山东河南话用在戏里角色的身上，他出生在新疆，工作在南京年纪轻，经历复杂，本人看似木纳，其实非常聪明，善于思考。吴昱翰生活中就是典型80后的感觉，来见剧组那天就穿着个拖鞋大裤衩就来了，我就要他这种感觉，演员的本色很重要，越接近角色越生活。徐洪浩出演过很多军事题材的戏，他在这里面戏份不重，是个“和事佬”有政策水平，比较说教，而他本人在生活中是一个很认真的人，有激情，不满足于现状，非常有个性特点。

电影：《霓虹灯下前哨兵》 观后感 急急急急！！~！

　　《霓虹灯下的新哨兵》这部影片是以一群80后年轻武警官兵为原型，讲述了他们在警营励志成长的故事。透过这部影片，我们可以看到这样一群驻守国际大都市和改革开放前沿的年轻官兵，他们的矛盾和困惑，他们的理想和追求，他们的青春和梦想，真实感人，激情澎湃，每一个细节都荡漾着浓烈的青春生活气息。影片揭秘了武警军营日常生活以及军事训练等细节，并以极具浪漫的笔调塑造了一群生动可爱、热血阳刚的武警官兵崭新形象。　　矛盾冲突不可避免，意外事件不断出现。先是深夜五公里急行军，皮向锋拖了后腿，致使全班排名倒数第一，丢了“流动红旗”。接着又是林虻虻公然质疑惯常的毛巾摆法，挑战班长的领导权威。不久又发生皮向锋追拿逃犯，却擅离岗哨；林虻虻因思想走神而忘记射击等事件。最严重的事件发生在皮向锋的“失踪”上。在班长批评后，他竟然私自偷跑出了军营。　　表面看来，这些都是琐屑小事；但实际上，它却事关重大，是滴水之中可见太阳。　　它告诉我们，“新哨兵”不同以往。帮助他们成长，需要新的思维与营养。他们与老前辈有显著的区别。他们来到军营，并非只为寻找个人的生活出路，而是履行公民的义务，带着强烈的个性与理想。他们有弱点，但有文化，有知识，思想解放，敢为人先，有一股蓬勃的朝气。弱点不能掩盖他们的优长，错误不能抹煞他们的功绩。因而，在军营生活的磨砺下，我们看到了他们的闪光。皮向锋勇斗歹徒，被群众称为英雄；林虻虻为军事训练设计出了新的方法与程序，为部队信息化的建设作出了贡献；即使是较为传统的柴大喜，也得到了新的学习深造的机会，将迈出新的人生步伐。军营之于他们，不仅是百炼成钢的熔炉，也是实现个人理想、展现智慧才华的园地与平台。　　这一部电影令我很感动，拍出了当兵人的辛苦，以及为维护大上海一方平安所肩负的神圣使命感。没有良好的身体素质，没有坚强的意志，怎么来保卫我们的城市安全呢？他们有着严格的纪律，没有周末放假，如果要和父母会面，也必须先到军方去通报一声，才可以见自己的亲人，更多的时候他们是通过书信向亲人表达一下自己的相思之情。联想到自己的学习生活，有时候遇到点困难，可以随时向父母、老师寻求帮助，和他们相比那是多么地幸福啊！活着就要有理想，为了理想去奋斗努力，任何艰难困苦都可以克服的。我要向他们学习，学习霓虹灯下新哨兵们顽强的精神，把它用在学习上，以至于今后的生活上。

话剧霓虹灯下的哨兵简介

《霓虹灯下的哨兵》描绘中国解放军一个连队50时代前期入驻繁华的上海南京路后，在新的形势下、新环境中维持改革原色的故事。

著作表达了社会主义的中华民族精神，描绘了一个新的英雄，体现了那时候上海市错综复杂的阶级矛盾和人际关系。

《南京路上好八连》：中国解放军上海警备区某旅第八连置身繁荣都市，持续保持艰苦奋斗精神优良作风的先进集体事迹。

前身为1947年8月建立于山东莱阳的华东军区特工区粮草连，1949年6月入驻上海南京路实行警卫任务。解放初，八连战士职业坚决抵制资产阶级思想以及生活习惯的腐蚀。

拒浸蚀绝不沾，出色完成警卫任务，有“霓虹灯下的岗哨”的称赞。1963年4月25日，被国防部长授于“南京路上好八连”头衔。

《南京路上好八连》用灵活多样的漫画和简单明了的文字讲的是八连为上海人民电器做出来的很多平凡而又伟大的事迹。

《霓虹灯下的哨兵》简介

中国话剧作品。沈西蒙、漠雁、吕兴臣集体创作，沈西蒙执笔，发表于《剧本》1963年第二期。1962年由中国人民解放军南京部队前线话剧团首演。剧本写中国人民解放军一个连队50年代初期进驻繁华的上海南京路后，在新的形势下、新的环境中保持革命本色的故事。作品表现了社会主义的时代精神，塑造了新的英雄人物，反映了当时上海错综复杂的阶级斗争和社会关系。1964年被改编成同名电影。 电影 1964年天马电影制片厂摄制 彩色 13本 根据沈西蒙同名话剧改编 编剧：沈西蒙 导演：王苹、葛鑫 摄影：黄绍芬 美术：张汉臣、徐克己 作曲：吕其明 录音：丁伯和 剪辑：诸锦顺 主演：徐林格、宫子丕、马学士、袁岳、廖有梁、陶玉玲、余肖梅、姜曼璞 1949年5月，中国人民解放军某部八连在参加解放上海的战斗之后，随即接受了警卫上海南京路的光荣任务。 三排长陈喜在进驻南京路后，放松了警惕，受到资产阶级“香风”的熏染，忘记了我军艰苦朴素的革命传统，扔掉了有补丁的布袜，还说班长赵大大“黑不溜秋靠边站”。妻子春妮从乡下来部队探望他，他却嫌弃妻子太土气，跟不上潮流。新战士童阿男学生气十足，不请假就与同学到国际饭店吃饭，连长批评他“不配穿这套军装”，他一赌气，留下一张字条，扬长而去。 班长赵大大怎么也看不惯这大上海，闹着要到有仗打的地方去。 另一方面，国民党特务正在酝酿一场破坏行动。就在童阿男离开连队，准备和他过去的同学林媛媛去南京投考军政大学时，她的姐姐童阿香却遭到特务分子的谋害。幸亏路华、鲁大成及时搭救，逮捕了特务阿七，阿香才转危为安。通过这件事，战士们认识到南京路上绝非“太平无事”。指导员路华因势利导，请来老工人周德贵和童阿男的母亲，讲述了他们解放前的苦难遭遇及斗争经历，激发了战士们的革命斗志。童阿男认识了自己的错误，决心听党的话，做毛主席的好战士。陈喜也在指导员的耐心帮助下，认识到资产阶级“糖衣炮弹”的毒害，尤其看到妻子春妮写给指导员的信，更是悔恨不已。他要求组织上给他处分，决心痛改前非。 半年以后，特务老K和曲曼丽不甘心失败，继续策划破坏活动。在上海人民举行春节联欢的时候，他们利用林媛媛的表哥、一贯不问政治的罗克文，将装有定时炸弹的鲜花带入庆祝会场。关键时刻，童阿男抢过将罗克文手中的鲜花，避免了一场爆炸事件。特务老K、曲曼丽也落入解放军布下的天罗地网。 经过南京路上这场惊心动魄的斗争，八连的战士们经受了锻炼。不久，朝鲜战争爆发，陈喜、赵大大、童阿男雄赳赳，气昂昂地走在赴朝作战的志愿军行列中。 影片《霓虹灯下的哨兵》根据沈西蒙同名话剧改编，其原型是大家熟悉的“南京路上好八连”。南京军区前线话剧团的这台话剧公演后，在全国引起很大反响。1962年，导演王苹因影片《槐树庄》获第二届电影百花奖最佳导演奖，周总理亲临颁奖大会，会后，总理把导演《霓虹灯下的哨兵》的任务交给了王苹，并鼓励她说：“你不要妄自菲薄，只要肯下功夫，一定可以搞好的。” 影片将话剧中两条并置的情节线作了调整，把对敌特斗争的线索处理为背景，将镜头主要对准部队内部的思想斗争。将陈喜事件、童阿男事件、赵大大事件等多组矛盾冲突交织在一起，充分展示了主题。 尽管影片在表演、布景、机位及其运动等方面，都留有明显的舞台痕迹，但《霓虹灯下的哨兵》仍然是这类由现代话剧改编成的影片中比较成功的一部。这一方面得益于剧中多层面的矛盾设置，更主要的是，影片中的几个有情趣、有特色的人物，如连长鲁大成、三排长陈喜、班长赵大大、新战士童阿男，尤其是陶玉玲饰演的春妮，纯朴真挚，她用画外音读出的写给丈夫陈喜的信更是催人泪下，给观众留下深刻印象。

《霓虹灯下新哨兵》的影评

这是一部由八一电影制片厂、武警上海市总队、上海张江（集团）有限公司共同拍摄的影片。描写了林虻虻、柴大喜、皮向峰等几名80后年轻人怀揣着各自的理想来到大上海的武警总队三中队服役。林虻虻出生于普通人家，攻读大学三年后为选择新的追求，也为躲避女友，弃笔从戎；柴大喜来自农村，贫寒的家境让他具备了朴实的性格；皮向峰从小娇生惯养，是个富家子弟，按照父母到部队接受锻炼的要求来到部队。三个小伙子被分到了同一个班，友情与爱情、竞争与矛盾、误会与感动，让整个剧情跌宕起伏。 这一部电影令我很感动，拍出了当兵人的辛苦，以及为维护大上海一方平安所肩负的神圣使命感。影片一开始就讲述了许多士兵在雨天里跑步，个个跑得气喘吁吁。他们特别坚强，从哪里摔倒就从哪里爬起来，每天都要接受严格艰苦的训练，有时半夜三更还要爬起来去跑步。为什么呢？我想：那是他们的理想和责任所决定的。没有良好的身体素质，没有坚强的意志，怎么来保卫我们的城市安全呢？他们有着严格的纪律，没有周末放假，如果要和父母会面，也必须先到军方去通报一声，才可以见自己的亲人，更多的时候他们是通过书信向亲人表达一下自己的相思之情。联想到自己的学习生活，有时候遇到点困难，可以随时向父母、老师寻求帮助，和他们相比那是多么地幸福啊！活着就要有理想，为了理想去奋斗努力，任何艰难困苦都可以克服的。我要向他们学习，学习霓虹灯下新哨兵们顽强的精神，把它用在学习上，以至于今后的工作生活上。 这两部电影虽然描述的时代不同了，可“好八连”的精神却是永远不变的。

观看霓虹灯下的哨兵影评

　　在中国当代文艺史上，由前线话剧团创作演出的《霓虹灯下的哨兵》曾轰动一时，上海南京路上当年那些拒腐蚀永不沾、永葆革命本色的解放军官兵的艺术形象，成为社会主义艺术画廊里占有重要位置的典型。如今，有幸先睹八一电影制片厂等单位联合拍摄的新片《霓虹灯下新哨兵》，不禁感慨万千，思绪联翩……　　毋庸讳言，当今在市场影院里，看到这样以审美再现在21世纪和平发展的时代语境下中国人民坚持抵制消费主义、享乐主义，不懈追求崇高精神境界为宗旨的作品确实不多，而广大观众却深情地呼唤和期待观赏这样的作品，以促进人自身的全面发展。　　《霓虹灯下新哨兵》正顺应了时代和人民的呼唤。它真实生动地展现了在市场经济背景下，武警战士值勤警卫于南京路灯红酒绿中的精神演进升华轨迹。尽管该片在艺术上，尤其是人物刻画得细腻熨帖上还有明显不足，但它不仅养眼，而且养心，既真实反映了当今青年一代的精神世界，又形象引领了当今青年一代的精神生活。称它与当年的《霓虹灯下的哨兵》在各具时代特色、共创精神美感上一脉相承，诚不为过。　　由此，我想到了海岩的近作《舞者》。这部电视剧与《霓虹灯下新哨兵》的共同题旨，都在以审美方式引领当代青年在功利主义泛滥中“用一种刺痛”，去反思自身的精神生活，去思考“什么是爱情，什么是理想，金钱、名利有那么重要吗？人生的意义和快乐究竟何在？”这，正是两部作品的价值所在。　　我敬佩海岩。他明言《舞者》是“一部批评选秀乱相的悲剧。”而《霓虹灯下新哨兵》则是一部当代青年在人民军队大熔炉里锻炼成长的正剧。海岩说：“我想感谢湖南卫视。他们的口号是"快乐中国"，一个主张快乐的频道，一个最先在国内成功推出选秀节目的电视台，能如此宽容地让一部批评选秀乱相的悲剧在此首播，而且又是在确定当年收视率"江湖地位"和决定来年广告市场的11月拿出来播，这的确需要勇气和力量。”我也敬佩湖南卫视，近来连续播出了《恰同学少年》、《血色湘西》、《大明王朝1566》等电视剧精品力作，以其较高的美学品位和历史品位赢得了社会的广泛好评，使该台大力营造的电视文化生态在注意快乐娱乐的基础上更注入思想、文化和美学的营养，从而得到有效的持续发展的调控。这真是功在当今，泽及后世。　　为何这样说呢？我以为海岩说得好：要高度警惕消费主义对文化的“销蚀”。“一个很严重的问题就是，人们表面上越来越追求多元化、追求个性化，但实际上在生活态度和人生哲学上却越来越单一化、同质化、板结化，而且最终都板结在功利主义上。现在人们见面，谈论的无非是升学考试、买房买车、炒股票炒基金那点事，功利至上使得一些人失去了利益之外的精神支点。这实际上是文化出了问题。”“狂欢是文化的易碎品。如选秀这般文化狂欢现象，发展到后来，几乎是以形式之重承载精神之轻，无论它出现时多么光彩耀人，最终必然是脆弱和短暂的。我希望用文艺作品来承受这种文化乱相带来的疼痛，希望多数年轻人不要再去盲目品尝。点悟和警醒，同样是文化的责任。”这话，发自肺腑，让人刺痛，让人深思，让人警醒！　　《霓虹灯下新哨兵》，也正是自觉地承担起“文化的责任”，以艺术方式进行“点悟和警醒”。打个不恰当的比方：譬如母亲育婴，理应提倡老老实实喂母乳，虽不创造GDP，但有免疫力，有利于孩子健康成长；万勿倡导断母乳，买“三鹿奶粉”来喂，虽有GDP，但祸害了下一代。此中教训，极为深刻。

电影《霓虹灯下的哨兵》讲了什么（读后感）

在繁华的南京路上,可以看到许多霓虹灯在闪闪烁烁。但在这里，还隐藏着一个小故事呢！ 1949年，我国解放初期，解放军们来到繁华的南京路上。陈喜是一个农村娃，但他已到这美丽的大上海来，就无忧无虑。他丢掉了有补丁的袜子，嫌弃农村来的妻子春妮；童阿男则是一位新哨兵，不遵守纪律，自我主张。受过批评后擅自离队。领导耐心地教育了他们俩，最后，陈喜和童阿男变得艰苦朴素，继续发扬了这种精神，成了志愿军。 我想：原来，我们的上海是那么的不容易呀！所以，我们要珍惜上海，让它变得更美好。

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